Анна Клюкина: «Слова в музее — это не главное»

Директор Дарвиновского музея о современном искусстве, тонкостях экспонирования и нелюбви к текстам.

Ирина Затуловская: «Традиция — это то, что живет и развивается»

Художница — о фресках в храме при Морозовской больнице и религиозном каноне.

Михаил Майзульс: «Нет ничего неизменного и неизбывного: ни государственных интересов, ни самих государств»

Образ врага в средневековой иконографии и в современности.

Мартин Гейфорд: «Фигуративная живопись вернулась с новой силой»

Британский критик — о Лондонской школе и современном статусе живописи.

Хелен Уилкинсон: «Лидерство не всегда связано с нахождением у руля»

Цифровизация культуры и проблемы, которые поставила перед индустрией пандемия.

Антон Батагов: «Ничто не мешает нам попробовать настроиться на гармонию»

Композитор — об альянсе современной музыки и классического искусства.

Жан-Юбер Мартен: «Искусство не всегда является сакральным объектом. Иногда его даже можно трогать»

Французский куратор о методе визуальных аналогий и выставке в Москве.

Кирилл Маевский: «Наша вечная цель — заразить другого человека нашей мифологией»

Как ЦСК «Смена» изменил культурный ландшафт Казани.

Юлия Кривцова: «Я не могу сказать, что Ярославль — город, в котором живет современное искусство»

Опыт арт-пространства Textil и особенности культурной ситуации в Ярославле.

Оксана Орачева: «Благотворительная деятельность открыта для эксперимента в большей степени, чем деятельность в рамках государства»

Генеральный директор Фонда Потанина о новой стипендиальной программе «Индустриальный эксперимент».

Джесси Дарлинг: «Произведения искусства развиваются независимо от нас — так же как сообщества, отношения, люди»

Художни_ца — о ленивом повороте в искусстве и об особенностях своей художественной практики.

Настя Коркия: «Мы все строим “ГЭС-2”, но занимаемся совершенно разными вещами»

Режиссер впервые показанного на Венецианском кинофестивале фильма про «ГЭС-2» — о поиске искусства в повседневной жизни и постоянной импровизации.