Антон Чумак: «Быстрых денег и славы здесь ждать бессмысленно»

Питерский художник и организатор артистического сквота «КУХНЯ» АНТОН ЧУМАК о взаимоотношениях галерей и молодых авторов, о почве, деньгах и художественном образовании.

Патрик Демаршелье: «Мне не кажется, что мир моды должен быть как-то связан с политикой»

Мария Кравцова поговорила с фотографом Патриком Демаршелье о культурном шоке, успешных глянцах и русскоязычной версии журнала GARAGE.

Евгений Антуфьев — злоба и ненависть

Художник Евгений Антуфьев о своей выставке в Collezione Maramotti, одиночестве, маньяках, мраморе, России, Италии и сопротивлении материалов.

Андрей Монастырский: «Произведение искусства не обязательно строится по принципу дорожного знака»

Художник Андрей Монастырский поговорил с историком искусства Юлией Лебедевой о концептуализме, погоде, «Черном квадрате», а заодно открыл тайну своего псевдонима.

Фредерик Болдуин и Венди Вотрисс: «В России много талантливых фотографов, и почти все фрустрированы»

Основатели FotoFest в Хьюстоне ФРЕДЕРИК БОЛДУИН и ВЕНДИ ВОТРИСС об особенностях современной фотожурналистики и о том, что делать молодым российским фотографам, чтобы добиться мирового успеха.

Протей Темен: «Я русский художник первой волны цифровой глобализации»

Молодой художник Протей Темен о цифровой глобализации, о важности художественных тусовок и о том, почему его считают человеком-роботом.

Эрина Мацуи: «Это невероятно важно — оттачивать мастерство среди единомышленников»

Восходящая звезда японского современного искусства ЭРИНА МАЦУИ о том, где и у кого учиться рисовать мангу, почему молодым японским художникам так интересна живопись маслом и что собирают японские коллекционеры.

WHW: «Мы хотели делать проекты, противостоящие национализму, ксенофобии, антикоммунистическим чувствам».

Анна Арутюнова задала кураторской группе WHAT, HOW & FOR WHOM злободневный вопрос: как делать выставки политически?

Катрин де Зегер: «Сегодня биеннале делаются для продвижения самих себя»

Куратор 5-й Московской биеннале современного искусства Катрин де Зегер рассказала, почему она согласилась работать в России, какой потенциал заложен в мировом кризисе и почему в биеннале для нее важен процесс, а не результат.

Джеймс Бретт: «Для кого-то объекты Джеффа Кунса — ответ на вопрос о существовании. Но не для меня»

Создатель и директор единственного в мире «Музея всего» — о том, почему нельзя делить искусство на «настоящее» и «ненастоящее», о знаках свыше и о том, как бороться с предрассудками по поводу художественного образования в России.

Елена Баканова: «80% арендаторов “Винзавода” не имеют отношения ни к искусству, ни к культуре в самом широком смысле слова»

Галерист ЕЛЕНА БАКАНОВА о том, почему «Винзавод» перестал быть «местом силы».

Ирина Меглинская: «При невнятной маркетинговой стратегии “Винзавода” продолжать сотрудничество с ним мне совершенно невыгодно»

Галерист ИРИНА МЕГЛИНСКАЯ — о причинах, побудивших ее покинуть Центр современного искусства «ВИНЗАВОД», маркетинговых промахах Центра и о том, что придет на смену архаичной галерейной модели.