 Оксана Орачева: «Благотворительная деятельность открыта для эксперимента в большей степени, чем деятельность в рамках государства»Генеральный директор Фонда Потанина о новой стипендиальной программе «Индустриальный эксперимент». |  Джесси Дарлинг: «Произведения искусства развиваются независимо от нас — так же как сообщества, отношения, люди»Художни_ца — о ленивом повороте в искусстве и об особенностях своей художественной практики. |
 Настя Коркия: «Мы все строим “ГЭС-2”, но занимаемся совершенно разными вещами»Режиссер впервые показанного на Венецианском кинофестивале фильма про «ГЭС-2» — о поиске искусства в повседневной жизни и постоянной импровизации. |  Павел Альтхамер: «Я чувствую себя лучше, будучи частью целого»От автопортретов к искусству соучастия. |
 Тибо де Ройтер: «Мало привезти проект в другой город — нужно еще вовлечь людей»История выставки, придуманной в Берлине и сделанной в Сибири. |  Юлия Тавризян: «Нам интересно отличное от нашего представление о том, что происходит в музее и в мире»Директор Пермской художественной галереи о переезде длиной в 83 года и о том, откуда в Перми египетские мумии. |
 Аня Марченко: «Работы Мартина Маржела я могу показывать телом, а могу — пространством»Сценограф о выставке Маржела в Пале Гальера и отличиях фэшн-выставок от выставок современного искусства. |  Владимир Тарасов: «В визуальное искусство я прихожу как музыкант, а в музыку возвращаюсь как художник»Гуру литовского джаза и коллекционер нонконформизма о музыке, искусстве и музейном статусе своего собрания. |
 Александра Дорофеева: «Мэром должен быть художник»Главный куратор ЦСИ «Цикорий» о новых выставочных форматах и особенностях работы с локальным сообществом Железногорска. |  Василий Церетели: «После окончания выставки “Блуждающие звезды” мы проведем собственную экспертизу работы Чашника»Исполнительный директор Московского музея современного искусства об авангарде, сомнениях и экспертных заключениях. |
 Тамара Галеева: «Ситуация не способствует тому, чтобы искусство могло свободно циркулировать»О музеефикации неформальных художественных практик Урала и проблемах современного искусствоведческого образования. |  Розита Миссони: «Моим кумиром была Шанель, а источником вдохновения — Соня Делоне»Основательница модного дома Missoni о том, чем она обязана искусству авангарда. |
