Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

В начале 1960-х годов группа инженеров, физиков и художников — студентов Казанского авиационного института — исследовала возможности взаимодействия звука и света. Синтез инженерного мышления и творческого поиска привел к созданию установок и проектов, открывших путь современному видео- и медиаарту. Под руководством Булата Галеева конструкторское бюро «Прометей» вскоре вышло за рамки университетской лаборатории: его светомузыкальные аппараты начали выпускать серийно, а фестиваль «Свет и музыка» собирал тысячи зрителей. Музыкальный критик Александр Глазков прослеживает историю КБ «Прометей» в ряду других световых экспериментов, а выставка «Светлая оттепель» в Центре Вознесенского раскрывает этот контекст, спекулятивно реконструируя Музей светомузыки и показывая роль казанских художников в становлении отечественного медиаискусства.

Музыкальный критик Александр Глазков прослеживает историю КБ «Прометей», исследовавшего возможности звука и света, в ряду других световых экспериментов.

и вокруг него

Светомузыка в «Прометее»

Мы привыкли к тому, что эмблематическими для музеев являются экспонаты, известные многим поколениям. Но в Перми произошло нечто, выходящее за рамки этой аксиомы: хайлайтом Музея пермских древностей стал открытый совсем недавно трогонтериевый слон. Он оказался не только очередным доказательством того, что «Россия — родина слонов», но и научной сенсацией международного уровня. Директор Пермского краеведческого музея Татьяна Вострикова и ее коллега, заместитель по развитию Юлия Глазырина рассказывают о том, как еще в позапрошлом веке открытие пермского геологического периода сделало их край частью глобального научного, промышленного и культурного сообщества и как в наше время сенсационная находка изменила настоящее и будущее одного музея. Материал подготовлен при поддержке Благотворительного фонда Владимира Потанина.

Директор Пермского краеведческого музея Татьяна Вострикова и ее коллега, заместитель по развитию Юлия Глазырина рассказывают о том, как в позапрошлом веке открытие пермского геологического периода сделало их край частью глобального научного, промышленного и культурного сообщества и как в наше время сенсационная находка изменила настоящее и будущее одного музея.

Слон как чудо

Сатка — старинный заводской город в горах Урала между Челябинском и Уфой. Оказавшись здесь в начале нулевых, вы бы увидели обыденную для моногорода картину: смесь типовой, в основном серого цвета застройки, индустриального и природного пейзажей, а также тут и там разбросанных немногочисленных «достопримечательностей» — сталинского времени Дворец культуры или храм Святого Николая Чудотворца. Сегодня Сатка выглядит и, что еще важнее, чувствует себя совсем иначе. Благоустроенные улицы, выложенные мозаикой остановки, галерея муралов или ультрасовременный заводской музей — не только внешние признаки «пересборки» города, но и ее ключевые инструменты. О роли культуры в трансформации промышленного центра рассказывают культурный журналист Анна Голенко, краевед Илья Пронченко и редактор «Артгида» Анастасия Дергоусова. Материал подготовлен при поддержке Благотворительного фонда Владимира Потанина.

Культурный журналист Анна Голенко, краевед Илья Пронченко и редактор «Артгида» Анастасия Дергоусова рассказывают о роли культуры в трансформации Сатки — промышленного центра, старинного заводского города в горах Урала между Челябинском и Уфой.

и сшить

Разорвать

В 2026 году исполнилось ровно десять лет, как Наталья Федянина возглавляет Музей Норильска. Энергичная и деятельная, она совершенно органична Норильску — индустриальному городу с невероятной социальной динамикой: люди приезжают сюда из других мест ради работы и через какое-то время уезжают на «большую землю», состав горожан почти полностью обновляется каждое десятилетие. Как работать в таком контексте и воплощать сверхамбициозные задачи, что такое «соучастное проектирование», зачем музею арт-резиденция, чем кормить идолов и может ли в Норильске появиться Арктический музей современного искусства? Обо всем этом директор Музея Норильска рассказала главному редактору «Артгида» Марии Кравцовой.

«Кроме искусства, нет инструментов работы со сценариями будущего»

Наталья Федянина: 

В марте этого года в Самаре после трехлетней реконструкции открылось здание галереи «Виктория». Обновление пространств, проведенное вскоре после двадцатилетнего юбилея, красноречиво подытожило один из наиболее насыщенных периодов в истории российского современного искусства. С 2005 года «Виктория» выстроила программу, заслуживающую внимания далеко за пределами Самары. Илья Леонов вспоминает ключевые проекты галереи, определившие ее яркий имидж.

Christie’s, советский андеграунд и волжский гедонизм

Двадцать лет галереи «Виктория»: 

Страна

Арт-рынок

Архив

Есть мнение

Интервью

Книги

Круглый стол

Проблемы критики

Раз в неделю

Спецпроект

Теория

In memoriam

Outside

Место встречи профессионалов и любителей искусства.