Команда Чувашской биеннале: «Важный невозвратный момент уже случился»

Создание региональной биеннале с нуля.

Лидия Лобанова: «Человекоцентричность должна быть на всех уровнях»

Как Музей криптографии расшифровывает сложную науку.

Джон Боулт и Николетта Мислер: «Если ты пропагандируешь Филонова — Филонов любит тебя»

О пути исследователя, стажировках в СССР и перспективах изучения русского авангарда.

Сергей Сафонов: «Если страна считает себя культурной, работа с наследием должна иметь определенный регламент»

«Перестроечный стиль», различия коллекционеров и названия для выставки.

Евгений Музалевский: «В моих работах грань между абстракцией и фигуративностью всегда зыбкая, мерцающая»

Об этике соавторства, фотографии, обэриутах и дневнике как медиуме.

Анна Замрий: «Мы провоцируем зрителя посмотреть на конструктивизм с непривычных позиций»

О противоречивости конструктивизма и выставке «Русское невероятное».

Андрей Сарабьянов: «Сейчас книга Камиллы Грей представляет собой историографическую редкость, уникальный документ эпохи»

Великий эксперимент британской балерины.

Олег Карпов: «Я начинал с покупки фотографий, не особо кого-либо интересовавших»

Об охоте за редкими кадрами и опыте внеинституционального архивирования.

Виктор Сачивко: «Искусство дает нам доступ к щадящему режиму реальности»

Об автономии художественной деятельности и экзистенциальном выборе.

Роман Сакин: «Я люблю что-то изобретать, но назвать себя художником-изобретателем не могу»

Изобретательство, управляемые скульптуры и инсталляция «Афинская школа».

Елена Селина: «Художнику всегда нужен взгляд со стороны, который обеспечивает именно куратор»

О новом поколении художников и их страхах.

Алексей Трегубов: «Я думаю о драматургии и навигации впечатлений»

О выставочном романе длиною в век.