Марсель Дюшан. Картина, даже
Невеста раздета и чиста, а холостяки по-прежнему крутят свою мельницу, пока зрители, забыв пресловутый писсуар, мечутся в поисках смысла.
Добавив к названию своего знаменитого «Большого стекла» частицу même — «даже», Дюшан лишил смысла его грамматическую структуру. «Невеста, раздетая своими холостяками, даже» до сих заставляет зрителей ломать голову. Сотня работ, «доиконоборческого» периода 1910–1923 гг. представляет подготовку к созданию этого шедевра и раскрывает тайны художника, по общему мнению, убившего живопись. Малоизвестные в Европе картины и графика из музея Филадельфии и частных коллекций, в окружении документального материала, рассказывают о его увлечении фовистами, символистами и кубистами, о его интересе к математике, оптике, механике и психологии. Возможно, там вспомнят и о болезненной ревности, которую испытывал Дюшан по поводу замужества любимой сестры.
