Биеннале в полуфинале
Незадолго до открытия первой биеннале современного искусства в Киеве Мария Кравцова побывала в столице Украины и выяснила, что общего у биеннале и футбола.
Источник: art-arsenalfund.org
«Цель поездки? — игривым тоном спросил офицер на украинской границе. — Журналист? В Арсенал на пресс-конференцию? В футбольный клуб? Вопросы приготовили?». Его пришлось разочаровать, признавшись, что еду я не интервьюировать футболистов, а встречаться с куратором выставки современного искусства. Но уже вечером я убедилась в том, что офицер был все-таки прав, и «Арсенал» — действительно прежде всего футбольный клуб.
Год назад, обсуждая в рамках параллельной программы ярмарки «Арт-Киев» идею биеннале на Украине, организаторы дискуссии — представители музейного комплекса «Арсенал искусств» (или «Мыстецький арсенал») и приглашенные эксперты не скрывали, что перспективы у этой затеи туманные, и если биеннале на Украине и состоится, то «когда-нибудь», в будущем, относительном или очень отдаленном.
Впрочем, сама идея была вовсе не случайной. Призрак биеннале бродил по Киеву целое десятилетие. Когда в 2006 году с помпой и пожаром открывался PinchukArtCentre, основанный украинским бизнесменом и коллекционером планетарного масштаба Виктором Пинчуком, много говорилось о том, что в будущем именно эта институция может стать платформой для первой украинской биеннале. Но противоречия с властью заставили Пинчука отказаться от этих амбициозных и дорогостоящих планов (как позже и от презентации Украины на Венецианской биеннале). К тому же в конце нулевых у PinchukArtCentre появился конкурент в лице государственной институции — Национального культурно-художественного и музейного комплекса «Мыстецький арсенал», во главе которого встала Наталья Заболотная, бывший директор «Украинского дома». В величественное здание Арсенала из штаб-квартиры «Украинского дома» переехала ярмарка «Арт-Киев». Именно тогда я впервые увидела впечатляющее чрево киевского Арсенала, ничем не уступающего знаменитому Арсеналу в Венеции. Это здание действительно предназначено для грандиозных художественных форумов. Еще одной сенсацией прошлогоднего Киева стал известие о том, что директор «Мыстецького арсенала» Наталья Заболотная будто бы приняла у себя послов «Манифесты», которые предложили провести очередной европейский форум именно в столице Украины.
Но не прошло и года, как журналистов пригласили на учредительную пресс-конференцию первой украинской биеннале современного искусства, получившей по месту проведения название Arsenale. Пригласили, чтобы анонсировать главный проект биеннале «Лучшие времена, худшие времена. Возрождение и Апокалипсис в современном искусстве», познакомить с его куратором — англичанином Дэвидом Эллиотом (по данным «Аргида», Эллиота в качестве куратора порекомендовал бессменный комиссар Московской биеннале современного искусства Иосиф Бакштейн), а также попытаться убедить общественность в том, что миру пригодится еще одна биеннале современного искусства. Аргументы «за» биеннале были привычными и общеизвестными: «Биеннале — это маркер и критерий цивилизованного существования, — говорил на конференции заместитель гендиректора Арсенала, куратор Александр Соловьев. — Биеннале станет мощным стимулом для развития украинской арт-сцены, так как у украинских художников появится возможность увидеть коллег, определяющих сегодня мировое искусство, и сравнить себя с ними». Директор Института проблем современного искусства Игорь Сидоренко в своей речи делал упор на слово «патриотизм» и напоминал присутствующим о том, что «биеннале в Стамбуле была использована турками для продвижения своего искусства», а также выражал надежду в том, что биеннале может стать «отправной точкой, создания музея украинского современного искусства». Чиновники от Минкультуры и с украинского телевидения в ответ кивали и заверяли собравшихся в поддержке и заинтересованности государства в биеннале и других связанных с современным искусствам инициативах.
Но несмотря на всеобщее воодушевление и оптимизм, пресс-конференция все же производила странное впечатление. Скорее она напоминала презентацию проекта для потенциальных спонсоров. Наталья Заболотная призналась, что бюджет события еще не сформирован и она очень надеется на помощь частных меценатов. Также не находилось объяснения тому факту, что первая, а значит, ударная украинская биеннале должна быть сделана впопыхах, за рекордные девять месяцев. Не находилось, если рассматривать культурную инициативу биенналестроительства в отрыве от общеполитического контекста Украины, стремящейся скорее к политическому альянсу с Западом, чем с Востоком. Одним из событий именно политического значения для Украины стал выбор страны (наравне с Польшей) в качестве принимающей стороны чемпионата Европы по футболу-2012. Даты проведения Arsenale (17 мая – 30 июля 2012 года) не просто так совпадают с датами чемпионата по футболу (9 июня – 1 июля 2012 года). Вывод очевиден: биеннале спешат построить, как и новый киевский стадион на месте бывшего танкового завода, к лету 2012 года, к началу футбольных игрищ, когда в столицу Украины съедутся фанаты со всего мира. Биеннале будет подана как гарнир к спорту, являющемуся не чем иным, как сублимированными войнами, а это уже типично тоталитарная логика.
Arsenale-2012. Действующие лица
Арсенал — центральная площадка биеннале. Киевский арсенал был построен по приказу Петра I немецким архитектором Иоганном Меллером. В советское и постсоветское время Арсенал функционировал как военный завод, а в середине нулевых начал работать как выставочный зал. Он не раз переходил из рук в руки. В 2004 году на пресс-конференции выставки «Прощай, оружие!» было объявлено, что реконструированное здание вскоре откроет двери перед посетителями уже в новом качестве — первого на Украине музея современного искусства. Инициатором создания музея в тот момент было не государство, а один из трех украинских миллиардеров, зять тогдашнего президента Леонида Кучмы Виктор Пинчук.
Однако этим планам не суждено было сбыться — на судьбе проекта весьма негативно сказалась «оранжевая революция». Новая власть лишила промышленника основы его благосостояния — металлургического комбината «Криворожсталь», а заодно и Арсенала, который правительство намеривалось превратить в «украинский Эрмитаж». Вскоре идея «украинского Эрмитажа» была переформатирована, и Арсенал стал рассматриваться властью как площадка вроде московского Манежа, в котором проходят ярмарки и другие коммерческие форумы, а также выставки. В сентябре 2011 было заявлено, что Арсенал станет главной площадкой проведения первой украинской биеннале, организатором которой стали Министерство культуры Украины и городская администрация Киева.
Дэвид Стюарт Эллиот — первый куратор Arsenale, историк искусства, куратор, преподаватель. В 1976—1996 годах — директор Музея современного искусства в Оксфорде, в 1996—2001 — директор Музея современного искусства в Стокгольме. Кроме того, Эллиот возглавлял Художественный музей Мори в Токио (2001—2006) и Стамбульский музей современного искусства. Среди его последних кураторских проектов: «Искусство и власть: Европа под властью диктаторов. 1933—1945» (Лондон, Берлин, Барселона, 1995), «После стены: искусство и культура в посткоммунистической Европе» (Стокгольм, Мюнхен, Берлин, 1999), «Счастье: инструкция по выживанию для искусства и жизни» (Токио, 2003), «Африка Remix: современное искусство континента» (Дюссельдорф, Париж, Лондон, Токио, Стокгольм, Йоханнесбург, 2004—2007), «Илья и Эмилия Кабаковы: где наше место?» (Венеция, Токио, Рим, 2004—2005), «Иди за мной! Китайское искусство на рубеже тысячелетий» (Токио, 2005), «Время прошедшее, время нынешнее: 20 лет Стамбульской биеннале» (Стамбул, 2007), «Красота расстояния: песни выживания ненадежного века» (17-я Сиднейская биеннале, 2010), «Прощай, Китти! Современное японское искусство между раем и адом» (Нью-Йорк, 2011) и «Между небом и землей. Современное искусство Центральной Азии» (Лондон, 2011).
Наталья Заболотная — экс-директор «Украинского дома» и генеральный директор госпредприятия «Мыстецький арсенал». В украинской прессе Наталья Заболотная представляется как self-made woman, которая, получив педагогическое образование, смогла построить карьеру в управлении. Но стоит учитывать и то, что Заболотная является супругой депутата Верховной Рады Украины Игоря Савченко, который в решающий для президента Украины Виктор Януковича момент борьбы за власть вошел в коалицию с его Партией регионов.
Александр Соловьев — историк искусства, куратор, критик. С 2004 по 2010 годы был куратором PinchukArtCentre, затем стал заместителем генерального директора по музейной и выставочной части «Мыстецького арсенала». Среди кураторских проекто Соловьева — «Украинская живопись ХХ века» (Киев 1990), «Простор культурной революции», ( Киев 1994), «Когда экраны стают тоньше» (Париж, 1999), «Жернова времени», (50я Венецианская Биеннале, Венеция, 2003), «Прощай, оружие», (Киев 2004), «Космическая Одиссея» (Киев 2011), «НезависимыеIndependent» (Киев, 2011).
На пресс-конференции было объявлено, что куратором теоретической платформы первой Arsenale станет Екатерина Деготь. Это один из самых влиятельных сегодня представителей российского художественного сообщества, кандидат искусствоведения, преподаватель Московской школы фотографии и мультимедиа им. Родченко, шеф-редактор раздела современного искусства интернет-журнала www.openspace.ru, лауреат Государственной премии «Инновация». Среди кураторских проектов Деготь — «Москва — Берлин. 1947—2000» (Берлин, Москва, 2003—2004), «Советский идеализм» (Музей валлонского искусства, Льеж, 2005), «Борьба за знамя. Советское искусство между Троцким и Сталиным» (Малый Манеж, Москва, 2008), «Граждане! Не забывайтесь, пожалуйста!» (Московский музей современного искусства, 2008), «Кудымкор — локомотив будущего» (Москва, Пермь, 2009), «Якщо / Если / If. Украинское искусство на переломе» (Пермь, 2010), 1-я Уральская индустриальная биеннале современного искусства (Екатеринбург, 2010).
