Аукцион VLADEY: хорошие новости на фоне плохих
Очередные торги аукциона современного русского искусства VLADEY, созданного владельцем галереи «Риджина» Владимиром Овчаренко, прошли на «Винзаводе» 18 марта 2014 года. Будучи третьими по счету, они должны были, скорее всего, знаменовать собой стабильность и уверенность в будущем. Так бывает со многими начинаниями с заданной периодичностью: в первый раз многие недоверчиво косятся, во второй — убеждаются, что товарищи идут правильной дорогой, а в третий получают подтверждение того, что игра стоит свеч. Но в данном случае третьи торги VLADEY убедили скорее в том, что круг российских коллекционеров узок для того количества российского искусства, которое сегодня предлагает рынок. То есть, называя вещи своими именами, многие лоты не нашли своих покупателей, — но не потому что были недостаточно хороши, а потому что аналогичные вещи уже успешно продались на том же VLADEY в прошлый раз.
Группа «ЕлиКука». Портативный тренажер миропорядка. 2013–2014. Фрагмент
Линейка из 92 лотов была в основном составлена по тому же принципу, что и в предыдущие разы, — то есть прежде всего станковая живопись или графика, которую с удовольствием можно повесить на стену. Топ-лотом была картина Ильи и Эмилии Кабаковых из серии «Под снегом» с эстимейтом €500–600 тыс. В каталоге аукциона белый беспредметный фон полотна усиленно сравнивался с работами Малевича, Лисицкого и Чашника, а колорит подснежных эпизодов — с живописью Роберта Фалька, вдобавок, лот сопровождал умный диалог художника с Борисом Гройсом: «Белое интерпретируется во всех возможных градациях белизны, оно должно сразу же апеллировать и к белому ничто, и к белому всё, и к белому как позитиву, и белому как негативу…». Но несмотря на серьезность репрезентации, торги за картину прошли более чем вяло — она ушла по стартовой цене в €450 тыс., за нее даже не торговался никто. Однако Кабаковы все-таки нашли покупателя, чего нельзя сказать о многих других знаменитых художниках, которым, в отличие от прошлого, осеннего аукциона, в этот раз не повезло.
Похоже, VLADEY в смысле продаж напоминает своего рода качели: например, на первом аукционе работы Валерия Кошлякова или Александра Виноградова и Владимира Дубосарского не продались, на втором Кошляков установил личный аукционный рекорд, а четыре из шести представленных картин Виноградова — Дубосарского продались с превышением верхней границы эстимейта. А на нынешнем VLADEY картины Кошлякова и знаменитого дуэта опять остались непроданными.То же самое с Борисом Орловым, который в прошлый раз на VLADEY был объявлен «звездой аукциона» и установил личные ценовые рекорды, а в этот раз его единственная работа (опять «Бюст в духе Растрелли», 1996) не обрела владельца. На предыдущих торгах за Наталью Нестерову, проданную за €46 тыс. при верхней границе эстимейта €10 тыс., развернулась битва, в этот раз ее работа продалась ниже эстимейта (за €30 тыс. при эстимейте €35–45 тыс. Правда, здесь и стартовая цена была куда выше — и определена она была, скорее всего, исходя из предыдущего аукционного успеха художницы). Морды Олега Целкова в прошлый раз в три раза превысили нижнюю границу эстимейта (ушли за €125 тыс.), а в этот раз вообще не продались. И так далее.
Даже эта простейшая статистика сигнализирует: все наличествующие в диапазоне VLADEY коллекционеры купили уже все, что хотели, больше ничего в этом роде они не хотят, вероятно, ждут чего-то другого — нового и свежего. И следует отдать должное организаторам, новое и свежее было.
Среди новшеств прошедшего аукциона следует назвать подборку фотографических лотов — серию из десяти больших фото Владислава Мамышева-Монро «Любовь Орлова» (эстимейт €15–20 тыс.), почти трехметровой длины объект (фотография плюс неоновая надпись) Сергея Браткова «Уехать забыть» (эстимейт €15–20 тыс.) и четыре черно-белые фотографии Николая Бахарева из разных серий. Последние продавались не сетом, а по отдельности (эстимейт каждой составлял €4–5 тыс.). Вероятно, эти нешуточные цены обусловлены участием фотографа в основном проекте 55-й Венецианской биеннале, так как аукционный рекорд на фотографию Бахарева на сегодняшний день составляет £2,125 тыс. (€2,5 тыс.). Так что Бахарев не продался вообще, ни одна фотография, зато за «Любовь Орлову» Мамышева-Монро с энтузиазмом сражалась глава Мультимедиа Арт Музея Ольга Свиблова, но проиграла: сет ушел за €19 тыс. Браткову тоже повезло: продан за €26 тыс.
Кроме того, на VLADEY, уже, можно сказать, по традиции, была представлена выразительная линейка молодых художников — именно таких, кто, несмотря на молодость, заработал себе славу успешным участием в крупных международных проектах или нашумевшими персональными выставками. Это и один из героев 3-й Московской биеннале молодого искусства Аслан Гайсумов с работой из того же самого проекта, который он показывал на этой биеннале (взорванные книги из серии «Война»), и один из самых известных граффитчиков Миша Most, и группа «ЕлиКука» с работой, продолжающей их наиболее успешный проект — показанное в начале 2013 года на персоналке в Мультимедиа Арт Музее «Восстание тренажеров миропорядка», и набирающий обороты воронежский скульптор Иван Горшков. И все их работы были проданы, правда, за небольшие суммы и ниже эстимейтов. Тем не менее это успех, в том числе и для самих художников, получающих таким образом полезную для карьеры рыночную историю.
Самым примечательным произведением на аукционе стала картина Константина Звездочетова «Мама и Родина — самое главное». Примечательность ее в том, что она продалась более чем с двукратным превышением эстимейта и оказалась (помимо фотографий Монро) чуть ли не единственным лотом, вызвавшим в зале что-то, напоминающее оживленную торговлю. В целом же следует признать, что третьи торги VLADEY по сравнению с двумя первыми прошли довольно кисло: продано около 50% лотов.
