Энциклопедический дворец
В Брюсселе открылась 65-я ярмарка искусств BRAFA, в которой приняли участие 133 галереи из 14 стран мира. Россию на ярмарке представляет московская галерея «Эритаж», которая в этом году рискнула выставить не только коллекционный дизайн, но и работы современных российских художников. Из столицы Бельгии — Мария Кравцова.
Стенд галереи Clearing (Брюссель — Нью-Йорк) на ярмарке BRAFA-2020. Фото: © Emmanuel Crooy. Courtesy BRAFA
В январском ярмарочном календаре 25 событий на всех континентах, но для коллекционера, галериста или культурного энтузиаста из России вопрос выбора решен заранее — задолго до Нового года он покупает билеты в столицу Бельгии, где в последних числах месяца открывается Брюссельская ярмарка искусств. Аббревиатура BRAFA уже настолько знакома и привычна, что можно обойтись без формальных описаний (впрочем, для интересующихся в конце этого текста имеется историческая справка).
В этом году BRAFA начинается еще на подступах к выставочному комплексу Tour & Taxis, перед входом в который инсталлированы разрисованные граффити серые бетонные блоки. Это фрагменты Берлинской стены, с 1961 по 1989 год разделявшей Берлин на западную и восточную (социалистическую) части. Каждый из пяти фрагментов стены выставлен на аукцион, средства от которого будут направлены на благотворительность — исследования по борьбе с раком, интеграцию людей с ограниченными возможностями и на сохранение художественного наследия (в частности, в пользу брюссельского Музея искусства и истории).
На сайте ярмарки можно наблюдать, как стена ежедневно прибавляет в цене, уже миновав отметку в €21 тыс., что относительно недорого — на рынке стоимость этого перешедшего в категорию редкостей исторического артефакта может достигать нескольких сотен тысяч евро за фрагменты, расписанные известными стрит-артистами, вроде француза Тьери Нуара, или художниками, например, Солом Левиттом или Даниелем Бюреном. Но у этой репрезентации есть еще и символическое измерение: парадоксальным образом выставленные в центре столицы единой Европы руины тоталитаризма воспринимаются сегодня не как памятник разобщению, а как символ объединения. Отличное начало современной BRAFA — ярмарки, программно отказавшейся от жесткого разделения искусства на «старое», современное и дизайн, которого до сих пор придерживаются другие ярмарки, и так же программно объединившей под сводами Tour & Taxis всю галерейную Европу. По сути, BRAFA — энциклопедический дворец, залах которого волшебная палочка из фильма про Гарри Поттера (€24 тыс. на стенде специализирующейся на киношной меморабилии галереи Theatrum Mundi из Ареццо) соседствует с редким Кандинским (его текстильная композиция под названием «Горизонталь» была продана специализирующейся на ткацком искусстве и коврах галереей De Wit Fine Tapestries еще до того, как до нее успел добежать корреспондент «Артгида»), коптскими тканями, африканскими масками, природными диковинами и искусством, которое создается здесь и сейчас.
Традиционно в BRAFA принимают участие 133 галереи, из которых лишь 50 представляют Бельгию. На втором месте сборная Франции (43 участника), все остальные — переменные. Впрочем, одной из тенденций последних лет является увеличение количества галерей из Великобритании, Швейцарии и Италии, но настоящим событием ярмарки стало расширение нидерландского участия — с одной-двух галерей в предыдущие годы до шести в 2020-м. Глянцевая пресса из года в год восторженно сравнивает BRAFA с зубрами художественного рынка — ювелирно-антикварной TEFAF в Маастрихте, швейцарской Art Basel, куда в начале лета съезжаются поклонники модернизма и современного искусства, и Биеннале антикваров в Париже. Это выглядело бы преувеличением, если бы сами галеристы, сравнивая ярмарочные форматы, не отдавали должное организации BRAFA.
Так, владелец специализирующейся на модернизме и современном искусстве амстердамской галереи Rueb (экспонент TEFAF на протяжении трех десятилетий) Виллем Рюб признается, что от других ярмарок BRAFA отличается не только приятной атмосферой, но и усилиями, которые ее организаторы прилагают к тому, чтобы галереи-экспоненты обзаводились новыми клиентами. На слова благодарности организаторам не скупятся представители галереи Berko Fine Paintings (европейская академическая и жанровая живопись XIX столетия) и лондонская, с более чем столетней историей галерея David Aaron Ltd., специализацией которой является искусство Древнего Египта, Греции и Рима и исламские древности (украшением ее стенда стал датированный IV–V веком до н. э. прекрасно сохранившийся бронзовый мускульный панцирь греческого гоплита за €313 тыс. и оцененный в €290 тыс. эллинистический бронзовый бюст Силена).
Естественно, во многом BRAFA ориентирована на вкусы местных коллекционеров (и даже единственная на ярмарке американская галерея представляет европейское искусство) — старые мастера, неагрессивный модернизм (например, букеты Моисея Кислинга по €125 тыс. на стенде Helene Bailly), изысканные ювелирные коллекции и любимое бельгийцами искусство Африки. В последние годы становится все более популярной анималистика, представленная в широком диапазоне от древнего искусства (например, китайского, как на стенде парижской галереи Eric Pouillot, где просили €130 тыс. за прелестную терракотовую монгольскую лошадку — часть анималистической композиции, ныне разрозненной между коллекциями парижских музеев Гиме и Чернуски) до салонной живописи с котятами XIX столетия (€40 тыс. за небольшое полотно специализировавшегося на изображении именно кошачьих бельгийца Шарля ван ден Эйкена II на стенде галереи Jan Muller Antiques).
Новички ярмарки пробуют угадать пристрастия пока не очень понятной для них аудитории, представляя на своих стендах причудливый микс из нового и старого искусства. Так, дебютанты BRAFA — итальянские галереи Laocoonte и W.Appoloni — смешали на общем стенде приписываемые скульптору Антонио Канове гипсовые бюсты неаполитанского короля Иоахима Мюрата и его супруги Каролины Бонапарт (€300 тыс., мраморные оригиналы Кановы хранятся в Государственном историческом музее в Москве), ампирную мебель и работы итальянских модернистов первой половины XX века. Особого внимания на этом стенде заслуживает графическая композиция с гротескным изображением отсеченных гильотиной голов Людовика XVI и Марии Антуанетты (€75 тыс.): ее автор — младший брат Джорджо де Кирико Альберто Савиньо.
Еще один младший брат, на этот раз брат Альберто Джакометти, Диего (автор потрясающей мебели) обнаружен на стенде Helene Bailly — тонкокостный столик его работы оценен в €250 тыс. В отличие от иностранных дебютантов, бельгийские галеристы отличаются обстоятельностью и знанием вкусов своих покупателей. Их повестка — не только старое искусство, но и бельгийские модернисты, в презентации которых в этом году отличился арт-дилер Самюэл Ванхугарден, представивший на BRAFA коллекцию сразу из 38 работ Джеймса Энсора (12 полотен и 26 рисунков, созданных с 1888 по 1940 год). Жемчужина коллекции — работа 1890 года под названием «Искушение св. Антония» — была выставлена за €700 тыс.
BRAFA давно доказала: современное искусство — двигатель торговли. Все больше галерей, специализацией которых еще недавно были исключительно древности, средневековое искусство, старые мастера или модернизм, включают в свою репрезентацию работы современных авторов (так, степенная женевская De Jonckheere, давно известная покупателям из России своими прекрасными коллекциями старых мастеров, привезла в Брюссель раннее полотно Рене Магритта «Тайная жизнь» за €750 тыс.).
И даже представитель строго классической галереи David Aaron Ltd., немного таясь, показывает на телефоне фотографии того, как прекрасно смотрятся коринфские шлемы в современном интерьере на фоне геометрической абстракции (и уже почти нет сомнений, что в следующем году уважаемые лондонские антиквары будут демонстрировать свои античные сокровища на фоне популярных в этом году на BRAFA оп-артистских иллюзий Виктора Вазарели или суггестивных абстракций Сержа Полякова).
Современного искусства на BRAFA много — не первый год экспонентами ярмарки являются такие мощные игроки рынка contemporary, как Gladstone Gallery (работы Уго Рондиноне от €210 тыс.) по или галерея Guy Pieters, которая в этом году представила на своем стенде в буквальном смысле искусство будущего — эскизы (сразу много) еще не воплощенного проекта Кристо, который осенью закроет своей знаменитой драпировкой парижскую Триумфальную арку (от €600 тыс. до € 1,2 млн в зависимости от размера).
Выносливый посетитель, прочесав всю ярмарку, найдет раннюю, 1983 года, работу Джоржа Кондо (€265 тыс. на стенде Galerie von Verters, для сравнения здесь же выставлен «типичный» Кондо 2007 года стоимостью под миллион); тарелку, расписанную маркером по фарфору Жан-Мишелем Баскиа (всего €18 тыс. на стенде парижской Bailly Gallery), масштабный неодадаистский коллаж Жака Виллегле (€110 тыс.), который неожиданно возникает на стенде бельгийской Porfirius Kunstkammer — торгующей природными диковинами и изощренными изделиями ремесленников XVI–XVII веков галере-кунсткамере; свежайшую живопись брутального немца Йонатана Меезе (€58 тыс. на стенде Bernier/Eliades, где также было представлено видео Роберта Уилсона) или победителя в категории «доступное искусство» — графику Лелии Писсарро (от €1 тыс. на стенде лондонской галереи Stern Pissarro).
Россия на ярмарке уже второй год подряд представлена галереей «Эритаж», которая, несмотря на свою известную специализацию — советское декоративно-прикладное искусство и дизайн, — в этом году решила рискнуть и показать в Брюсселе работы современных российских художников — Дмитрия Цветкова, Алексея Беляева-Гинтовта, Сергея Шеховцова и Бориса Орлова. Последний был представлен гибридизированными бюстами знаменитой серии «Сталинский ампир», выполненными, правда, не в каноническом фарфоре, а в бронзе (€10 тыс. за каждый).
Мужественно держатся за специализацию разве что представители бельгийской галереи Berko Fine Paintings, стенд которой дает представление о знаменитых парижских Салонах XIX века — жанровая живопись, ориентализм, зверюшки (в том числе котики) и прелестные женские головки, которые одинаково нежно любили во все эпохи. В качестве главной драгоценности сотрудники Berko c гордостью демонстрируют небольшое живописное полотно Теодора Жака Ралли «Поцелуй» (€135 тыс.) — безнадежную историю любви чернокожего юноши к белой девушке в конце XIX века, и немного грустно шутят, что современный покупатель не знает толка в истинном искусстве, все больше предпочитая современность.
Историческая справка
BRAFA (Brussels Art Fair, Брюссельская ярмарка искусств) основана в 1956 году президентом бельгийской Палаты антикваров Харлесом ван Хове и его соратницей Мами Ваутерс, которые по образцу салонов в лондонском Гровенор-Хаусе и делфтском Принсенхофе решили создать в Брюсселе ярмарку, объединяющую избранных представителей бельгийского антикварного мира. В 1995 году BRAFA была радикально преобразована ее тогдашним президентом Христианом де Брёйном, который пролоббировал решение открыть двери ярмарки для дилеров из других стран Европы. Очевидно, что делалось это не без оглядки на успехи швейцарской Art Basel и TEFAF в Маастрихте, которые с самого начала позиционировали себя как места встречи галеристов и коллекционеров со всего мира. Усилиями де Брёйна из локального и сравнительно камерного мероприятия (от 30 до 40 стендов) Brussels Art Fair превратилась в международную ярмарку универсального формата. Кроме того, на BRAFA, как и на TEFAF, работает состоящий из 80 экспертов со всего мира веттинг-комитет (от англ. to vet — «проверять», «исследовать»), который за два дня до открытия ярмарки начинает инспектировать стенды галерей и при необходимости проводит повторную экспертизу представленных работ. BRAFA не чужда современным ярмарочным трендам и сегодня включает в свою программу лекции и мастер-классы, также каждый год во время работы ярмарки показывают специальный проект — в 2020 году он посвящен падению Берлинский стены.
