Обычно понятие политической оттепели отождествляется с образом культурного подъема в жизни страны, изнуренной историческими катастрофами предшествовавших десятилетий. Оттепельные приметы — это преобразившийся город и многочисленные новостройки, переполненные кафе и питейные заведения, очереди в кинотеатры, книжный бум и поиски нового языка в искусстве. Однако то, что одним показалось ярким солнечным пятном, другие увидели как полноценное солнечное затмение. Именно этой темной изнанке советской культуры 1960-х годов посвящен выставочный проект Центра Вознесенского, главными героями которого стали те, кто предпочитал пространство метафизического междумирья и упорно игнорировал мажорную патетику современников. Это художники Арефьевского круга, иконописец, поэт, публицист и деятель православного подполья Алексей Смирнов фон Раух, члены Южинского кружка (Евгений Головин, Владимир Ковенацкий и Юрий Мамлеев), представители Лианозовской школы и многие другие певцы бараков, руин, темных закоулков и метафизических исканий.
[18+]
