Нормально, Григорий! Отлично, Константин!
В Лондоне завершилась русская аукционная неделя, а в Москве прошли четвертые торги современным искусством VLADEY. Марина Новикова сравнила результаты продаж.
На предаукционной выставке осенних торгов VLADEY перед работой Георгия Гурьянова «Моряки». 24 ноября 2014. Фото: Екатерина Алленова/Артгид
«А теперь лот № 17! — объявил присутствующим в зале аукциона VLADEY аукционист Владимир Овчаренко. — Тут случайно выяснилось, что это не работа Инала Савченкова, а работа брата художника — Сергея Eнькова». Холст, оказавшийся произведением 13-летнего (на момент создания работы) Сергея Енькова, фигурировал в каталоге как произведение Инала Савченкова, происходил из весьма известного, благодаря в том числе и недавнему судебному разбирательству, собрания шоумена Сергея Бугаева (Африки) и был оценен в довольно солидные €8–10 тыс. Несмотря на некоторую неоднозначность ситуации (подсказка «Артгида»: в подобных случаях работы с торгов принято снимать) Овчаренко предложил собравшимся вступить в борьбу за работу «брата художника», причем начать торговаться за нее с €6 тыс. Зал безмолвствовал...
Четвертые торги аукциона VLADEY, основанного в 2013 году владельцем столичной галереи «Риджина» Владимиром Овчаренко и специализирующегося на современном русском искусстве, проходили 24 ноября 2014 года в Центре современного искусства «ВИНЗАВОД». В тот же день в Лондоне стартовала очередная «русская неделя» — русское искусство продавали на аукционах Sotheby’s, Christie’s, MacDougall’s и Bonhams. «Русские торги» традиционно привлекают к себе повышенное внимание, однако на этот раз за ними следили особенно пристально, а в некоторых случаях и затаив дыхание. И дело было не только в вышедших на рынок шедеврах музейного уровня, вроде портрета Марии Цетлиной Валентина Серова, но и в резко ухудшившемся в октябре-ноябре этого года экономическом климате России, барометром которого традиционно является художественный рынок. И с особенной тревогой за торгами следили те, кто имеет отношение к отечественному рынку современного искусства, который, по сути, еще не оправился от ударившего по нему кризиса 2008 года.
Прохладно относящийся к русскому современному искусству аукционный дом Christie’s ввел в свои торги лишь нескольких авторов, имена которых ассоциируются со словосочетанием «русское современное искусство». Эксперимент удался лишь отчасти. Два рисунка из серии 1974 года «Человек под душем» Ильи Кабакова при эстимейте £4–6 тыс. ушли за £5 тыс., работа Александра Виноградова, созданная до сложения дуэта Виноградов — Дубосарский, была зарезервирована, а подавляющее большинство выставленных на торги работ художников так называемого второго авангарда не нашли своих ценителей.
Проведенный вечером того же дня аукцион VLADEY представил 99 лотов (две заявленные в каталоге работы были сняты с торгов до аукциона), включая солидную (24 работы), хотя очень неравномерную по качеству подборку произведений из коллекции Сергея Бугаева. По описанной выше ситуации с работой «брата художника» читатель уже, вероятно догадался, насколько непринужденная атмосфера царила в аукционном зале. Захватывающим эпизодом тех же торгов стала несостоявшаяся продажа хрестоматийной работы Тимура Новикова — «Портрета Африки» 1984 года. Хотя указанный в каталоге торгов эстимейт работы составлял €60–80 тыс., Овчаренко объявил, что у произведения уже есть резервная цена €200 тыс. и поинтересовался, нет ли среди присутствующих тех, кто был бы готов заплатить за шедевр Новикова превышающую заявленный резерв сумму. Повисла длинная пауза. Не дождавшись реакции зала, аукционист VLADEY сообщил собравшимся, что раз желающих выложить за «Африку» больше €200 тыс. не нашлось, то «”Автопортрет” останется там же, где он и был…», то есть, вероятно, в собрании господина Бугаева.
Несмотря на эти и некоторые другие эпизоды, достойные комедии положений (например, при продаже полотна Владимира Кузьмина аукционист запутал не только торгующихся, но и своих сотрудников, объявляя, что работа стоит то €200, то €200 тыс. ) и не самую отзывчивую публику, четвертый аукцион VLADEY можно признать успешным. Одним из самых активных покупателей стал коллекционер Шалва Бреус, сообщивший два года назад о своих планах преобразовать бывший кинотеатр «Ударник» в Музей современного российского искусства. Именно этому амбициозному покупателю достались работы Ивана Чуйкова «Без названия» (при эстимейте € 20–25 тыс. она была продана за € 16 тыс.), «Письмо» Виктора Пивоварова (продано за €30 тыс.при эстимейте €20–25 тыс.), «Маяковский» Наталии Турновой (ушел за €10 тыс. при эстимейте €6–8 тыс.), а также работа обладательницы премии Кандинского 2010 года в номинации «Молодой художник» Таисии Коротковой, проданная за смешные для этой художницы €2 тыс. (при эстимейте €4–5 тыс.).
Вторая из представленных на VLADEY работ Турновой была приобретена за скромные €3 тыс. (при эстимейте €6–8 тыс.) арт-консультантом Николаем Палажченко, который представлял интересы не склонного афишировать свою личность покупателя. Одно из главных приобретений на аукционе сделал архитектор Борис Бернаскони, купивший за €95 тыс. (при эстимейте €50–70 тыс., аукционный рекорд на произведение художника) работу Тимура Новикова «Ленинград» и через несколько часов сообщивший в смс-рассылке о том, что работа куплена «в коллекцию здания Матрекс в Сколково». Нашла своего покупателя работа Георгия Гурьянова 2003 года «Моряки» (при эстимейте €80–100 тыс. продана за €90 тыс.).
Хитами продаж, то есть работами, финальная цена которых значительно превысила заявленные эстимейты, стали объект Владимира Марина «Зверушка 3» (при эстимейте €200–300 продан за €750), небольшого формата рисунок фломастерами Виктора Цоя «Кеннеди» (при эстимейте €4–6 тыс. продан за €15 тыс.), «живопись» 2006 года Владислава Мамышева-Монро с игривым названием «За все, за все тебе спасибо, товарищ генеральный секретарь» (при эстимейте €20–25 тыс. продана за €45 тыс.), постмодернистский макабр «Полдень» Александра Савко (при эстимейте €3-4 тыс. продан за €9 тыс.). В общей сложности VLADEY принес €698 550, продано около 70% лотов. Ниже нижней границы эстимейта, по стартовой цене было продано 39 работ, в рамках эстимейта — 15, выше эстимейта — 16.
Результаты аукциона VLADEY интереснее всего рассматривать в сравнении с результатами состоявшегося на следующий день аукциона Contemporary East Sotheby’s, в рамках которого были объединены работы художников России, Украины и Закавказья. Хотя Contemporary East Sotheby’s выручил в два раза больше, чем VLADEY (£1 104 875), из 68 выставленных на торги лотов было продано меньше половины — 33 лота, к тому же «русская сборная» аукциона однозначно проиграла сборным Украины и Закавказья. Непроданными остались работы Константина Звездочетова, Павла Пепперштейна, Ольги Тобрелутс, Владислава Мамышева-Монро, Семена Файбисовича и Олега Кулика, зато свою ликвидность подтвердили работы умершего в 2013 году Георгия Гурьянова — «Женщина на тракторе» и «Прыжок» ушли за €59 907 и €154 496. Героями Contemporary East Sotheby’s стали украинский живописец Олег Тистол, работа которого «Кавказ № 32» при эстимейте £5–7 тыс. была продана за £15 тыс., азербайджанский живописец Тогрул Нариманбеков, пастозный «Баран» которого при эстимейте £20–30 тыс. ушел за £68 500, и мечтатель из Грузии Мераб Абрамишвили, два полотна которого при эстимейтах £8–12 тыс. и £15–20 тыс. были проданы за £30 тыс. и £41 250 соответственно.
«Русскую неделю» продолжили аукционы Bonhams и MacDougall’s, среди лотов которых также попадались работы русских современных художников. Впрочем, покупателей не нашлось ни на графику начала 1970-х Ильи Кабакова и несколько «тряпочек» Тимура Новикова (торги Bonhams), ни на оцененный в £150–200 тыс. внушительный диптих Виталия Комара и Александра Меламида Karl Marx and Cornucopia (торги MacDougall’s). Так что получается, что из всех аукционов, торговавших современным русским искусством на этой неделе, VLADEY стал самым успешным, что дает нам возможность с осторожным оптимизмом смотреть в будущее.
