«Глава праВИТТЕльства»: первый премьер-министр Российской империи Сергей Юльевич Витте в сатирической графике 1905–1908 годов
Граф Сергей Юльевич Витте (1849–1915) был не только первым премьер-министром в истории нашей страны, но и «отцом» первой русской конституции. Европейский университет в Санкт-Петербурге издал книгу, в которой собраны и прокомментированы 270 карикатур на Витте из отечественной прессы 1905–1908 годов — периода Первой русской революции. Эти годы характеризовались беспрецедентным бумом сатирических журналов, возникавших по всей стране, несмотря на цензурные запреты, конфискации и репрессии. Обращение к сатирической графике дает читателю уникальную возможность посмотреть на русское общество, которое только что пережило колоссальную трансформацию: впервые в истории страны в обсуждение деятельности правительства, высших чиновников империи и даже самого императора оказались вовлечены широкие слои населения. Зачастую эти карикатурные образы определяли и политическую жизнь премьер-министра С.Ю. Витте, и отношение общества к действиям его кабинета. Книга подготовлена историком Эллой Сагинадзе и искусствоведом Андреем Россомахиным. С любезного разрешения издательства публикуем предисловие Андрея Россомахина к каталожной части издания, а также его экспликации к ряду карикатур, пре-текстами которых стали знаменитые произведения живописи и графики.
Аноним. Кегель-бан. Открытка. [1905]. Красный шар (революция) несется на кегли, персонифицирующие семерых ключевых бюрократов: рядом с Витте (в короне) узнаются Булыгин, Трепов, Шипов, Немешаев и уже поверженные Победоносцев и Игнатьев.
«Словно кровью, краской красной…»
Опыт сатирической иконографии С.Ю. Витте предпринимается впервые — несмотря на то, что ни один политический деятель в России не удостаивался такого шквала карикатур. Если Первую русскую революцию принято отсчитывать в диапазоне от 9 января 1905 до 3 июня 1907 года (то есть от «Кровавого воскресенья» до так называемого «Третьеиюньского переворота» — досрочного роспуска II Государственной думы), то бум сатирической прессы лишь отчасти совпадает с этим 2,5-летним интервалом. Невероятный, по определению современника, «ливень сатирических журналов» начался с ноября 1905 года и продолжался почти весь следующий год; при этом журналы продолжали появляться и позднее, вплоть до 1908 года, но уже в несопоставимых объемах.
Среди самых первых сатирических изданий — «Стрелы», «Пулемет», «Сигнал», «Дятел», «Забияка», «Свобода», «Пламя», «Пули», «Молот», «Клюв», «Нагаечка», «Секира», «Жупел», «Бомбы», «Фонарь», «Бурелом», «Паяц», «Спрут», «Яд», «Заноза», «Овод», «Зарницы», «Митинг», «Девятый вал», «Вампир», «Гвоздь», «Знамя», «Буря», «Штык» и другие. Сама семантика подобных заглавий красноречиво задает темы борьбы, угрозы, сопротивления и может стать поводом для отдельной исследовательской рефлексии[1]. Собственно, кровавую и экстремальную семантику журнальных заглавий обыграл уже один из самых первых издателей и авторов революционных сатир — Корней Чуковский — в своей стихотворной инвективе в адрес прокурора Петербургской судебной палаты П.К. Камышанского, государственного обвинителя Чуковского в деле об «оскорблении величества»:
…Нам сдаваться нет охоты,
Нам угрозы не страшны:
«Пули», «Бомбы», «Пулеметы» —
Все готово для войны!
По «Сигналу» «Пулемета»
«Жупел» «Пламенем» объят.
И в изменников без счета
«Стрелы» с «Пулями» летят.
Даже «Зритель» безучастный
Им устроил «Бурелом»,
Словно кровью, краской красной
Обагряя все кругом…[2]
По обобщающим данным исследователей, почти в 40 городах Российской империи появилось до 500 наименований сатирических журналов (около 2500 номеров); их общий тираж оценивается в 40 миллионов экземпляров[3]. К этому невероятному объему сатирической прессы следует добавить множество открыток, тиражи которых не поддаются учету[4]. Сатирические издания иногда совмещали в себе признаки и журнала, и газеты; некоторые называли сами себя «листком» или «органом сатиры». Следуя сложившейся традиции, мы будем называть весь массив этих изданий журналами.
Богатейший материал сатирической прессы 1905–1907 годов практически сразу был осмыслен современниками как важнейший документ и памятник эпохи, поэтому первые попытки библиографических списков и журналистской рефлексии предпринимались еще в ходе Революции, в 1906–1907 годах. В рамках идеологических задач советской власти этот журнальный пласт начал активно исследоваться уже в 1920-е годы. Следующий всплеск внимания к сатирической прессе произошел лишь в 1970–1980-х годах. Ныне, в последние несколько лет, после четвертьвековой паузы, наступает новый этап погружения в этот материал[5].
Итак, премьер-министр С.Ю. Витте стал ключевым героем в большинстве тех 500 сатирических журналов, которые за два года возникли по всей стране. О каком объеме сатирической иконографии Витте может идти речь? На сегодняшний день задача полного выявления и исчерпывающей каталогизации таких изображений не решена. По нашей предварительной оценке, общее количество карикатур на Витте может насчитывать до полутора тысяч единиц. Наш альбом-каталог содержит 265 рисунков, а также 5 изображений на шмуцтитулах. Таким образом, 27 недель пребывания Витте во главе правительства запечатлены в 270 изображениях. Это лишь малая часть колоссальной сатирической иконографии знаменитого премьер-министра — не более 20 % от общего объема карикатур с изображениями Витте, появлявшихся в отечественной периодике тех лет. Эту выборку мы старались сделать по возможности репрезентативной, оставив за рамками издания еще более 100 карикатур, попавших в поле нашего зрения (не только по причине ограниченного издательством объема, но и в случаях откровенно примитивных и/или повторяющихся сюжетов и тем).
Таким образом, задача выявления полного корпуса сатир на Витте, их многотомная каталогизация и исчерпывающий анализ — дело будущих исследователей. Мы полагаем принципиально важным привлечь внимание к визуальному пласту информации как к важнейшему историческому документу эпохи, до сих пор слабо востребованному профессиональными российскими историками, в отличие от их западных коллег. Каталог позволяет в том числе понять, какие деятели вызывали наибольшее негодование и презрение общества: хотя в окружении Витте на отобранных нами рисунках фигурируют более полусотни политиков, чиновников и общественных деятелей — чаще всего он изображен в компании с министром внутренних дел Дурново, обер-прокурором Победоносцевым и генералом Треповым. Иначе говоря, ближайшими соратниками «либерального премьера» современники видят двух самых одиозных «жандармов-душителей» и «мракобеса № 1».
Часть карикатур воспроизводятся в каталоге в контексте журнальных полос — это позволяет увидеть не только сюжеты, но и сопроводительные тексты: нередко подпись под картинкой или напечатанное рядом стихотворение могли существенно дополнять или программировать смысл изображения.
Визуальный ряд содержит репродукции из журналов всего политического спектра — от крайне левого до крайне правого. В эстетическом плане диапазон представленной графики столь же широк — от полиграфически безупречных изданий, оформленных кругом блестящих столичных художников-профессионалов (прежде всего мирискусниками), до полукустарных и провинциальных изданий на дешевой бумаге. Заметим, что отчасти именно на поприще политической сатиры началась известность таких крупных художников, как Иван Билибин, Исаак Бродский, Мстислав Добужинский, Борис Кустодиев, Евгений Лансере, Александр Радаков, Николай Ремизов (Ре-Ми), Василий Сварог, Николай Фешин, Сергей Чехонин, Александр Юнгер и ряда других. Некоторые из художников позднее стали сотрудниками лучших сатирических журналов предоктябрьского десятилетия — «Сатирикон» (основан в 1908 году) и «Новый Сатирикон» (основан в 1913 году), а кое-кто внес вклад в визуальную хронику Гражданской войны — уже в качестве плакатиста.
Все карикатуры сгруппированы в двенадцати главах, отражая ключевые темы и проблемы в период недолгого 6-месячного пребывания Витте на политической вершине. Хронологический принцип внутри глав выдержан лишь частично, иногда для сопоставления и наглядности сюжеты разных лет даны рядом. Все главы сопровождают краткие преамбулы, написанные Э.О. Сагинадзе, — в них читателю разъяснен исторический контекст и злободневные детали, которые были очевидны современникам, но спустя столетие превратились в ребус, требующий дешифровки. Вот перечень этих глав:
1. «Граф Бутылкин» и «Граф Полусахалинский»: винная монополия и Портсмутский мирный договор
2. «Наша конституция: просят не дуть»: Манифест 17 октября 1905 года
3. «Братцы-рабочие!» — «Я знаю, как спасти Россию!»: крылатые фразы С.Ю. Витте
4. «Министры премьера не учат»: правительство с октября 1905 по апрель 1906 года
5. «Неутомимы и неразлучны»: С.Ю. Витте и П.Н. Дурново
6. «Его карательству»: кабинет С.Ю. Витте в борьбе со смутой
7. «Витте на распутье»: премьер-министр между старым и новым режимом
8. «Российский регулятор»: С.Ю. Витте в поисках политического равновесия
9. «Прогрессивная печать»: правительство С.Ю. Витте и свобода слова
10. «Игра в жмурки»: выборы в Государственную думу и политические партии
11. «Ты снова уехал, друг мой, в Париж»: С.Ю. Витте и В.Н. Коковцов в поисках внешнего займа
12. «Они уходят!»: отставка кабинета С.Ю. Витте
Каждая карикатура снабжена по возможности подробным библиографическим описанием: художник — название — источник (журнал, год, номер, страница), а также аннотацией, где толкуются неочевидные современному зрителю детали изображения и присутствующие на ней персонажи. В случае отсутствия на рисунке подписи (псевдонима, инициалов) художника его имя дается в квадратных скобках. Однако задача атрибуций авторов карикатур вряд ли может быть реализована до конца, ведь подавляющее количество рисунков публиковалось анонимно или под псевдонимами, которые не всегда расшифрованы.
Завершают каталог пять указателей, позволяющие читателю легко найти карикатуру по алфавиту заглавий, либо быстро просмотреть изображения того или иного политического деятеля, либо работы конкретного художника. Указатель периодических изданий содержит краткие справки о количестве выпусков соответствующего журнала, его издателях, редакторах и конфискованных номерах. Указатель предметов и символов-персонификаций поможет быстро отыскать и сопоставить несколько десятков визуальных «мемов» Первой русской революции — например, пояснив читателю, кто на эзоповом языке тех бурных лет назывался «шишкой», «свиньей», «ослом» или «клоуном»…
Итак, беспрецедентное количество карикатур на С.Ю. Витте было обусловлено самим фактом беспрецедентного количества сатирических журналов, появившихся в стране в период 1905–1907 годов. Ничего подобного ни до, ни после в российской истории больше не было. Сегодня политическая сатира в России практически отсутствует. Это очень контрастирует с Западом, где сотни отличных карикатуристов и тысячи штатных рисовальщиков, ежедневно публикующих свои работы в разнообразных таблоидах. Для западной аудитории не столь уж удивительна ситуация, когда комик/карикатурист мог иметь в обществе больший вес, чем правительство. В истории России подобные времена тоже были — 115 лет назад. И, возможно, эти времена еще впереди.
[Не-Васнецов]. Витте на распутьи. Стрелы. 1905. № 5
Художник, скрывшись за говорящим псевдонимом, заимствует сюжет известной картины, каламбурно превращая Витте в витязя. Богатырь Витте держит за спиной теремок с карликовыми министрами; он перед сложным выбором: направо пойти (выбрать репрессии) — «смуте быти», налево пойти (предпочесть реформы) — «опале быти», «прямо ехати — живу небывати» (оставить все как есть — невозможно). Витязь в задумчивости держится за нос: художник эксплуатирует устойчивый слух о том, что нос у Витте был накладной.
[Аноним]. Из картинной галереи «Шута». Шут. 1905. № 50г
Витте, облаченный в официальный мундир, скачет верхом за сияющим светом в руках девы-Думы. На конской попоне лики трех министров (угадываются министр торговли и промышленности В.И. Тимирязев и министр народного просвещения И.И. Толстой). Спутник этой чиновной четверки — Смерть-анархия; под копытами фигура затоптанного крестьянина. По всей видимости, художник контаминирует знаменитую гравюру Альбрехта Дюрера «Четыре всадника Апокалипсиса» и аллегорию Истины, снабдив ее вместо зеркала современным фонарем.
[А.А. Радаков]. Сикстинская Мадонна. Шут. 1905. № 51а–б
Витте-мадонна держит на руках свое хилое чадо — Государственную думу. Внизу в виде ангелов — символы консервативного бюрократизма А.Г. Булыгин и В.К. Плеве; их фигуры художник счел необходимым подписать. Два других персонажа не требовали подписи, ибо мгновенно узнавались современниками: в образе папы Сикста II — П.Н. Дурново (вооруженный нагайкой), в образе святой Варвары — К.П. Победоносцев; в общественном мнении они считались главными реакционерами.
[Аноним]. По Бёклину. Зарницы. 1906. № 2
На переднем плане — А.П. Игнатьев и П.Н. Дурново. На дальнем — С.Ю. Витте и К.П. Победоносцев. Все персонажи — яркие символы старого режима; к реакционерам причислен и мнимый «либерал» Витте. Художник издевательски повторяет композицию картины символиста Арнольда Бёклина «Игра наяд» — Игнатьев (председатель Особых совещаний для пересмотра исключительных законов об охране государственного порядка) и Победоносцев (бывший обер-прокурор Синода) скандально замещают гологрудых наяд, тогда как Дурново и Витте — похотливых тритонов.
[Монограммист У.К.]. Искушение С. Витте. Дикарь. 1906. № 1.
Карикатура повторяет композицию полотна фламандского живописца Давида Тенирса Младшего «Искушение святого Антония» (1640/1650-е; известно несколько вариантов). Святой Витте изображен в сводчатом кабинете-келье в окружении нечисти и фантастических монстров, от которых он прячет «секрет спасения России» (отсылка к крылатой фразе Витте). Монстры видимо должны символизировать сервильную прессу (один конспектирует, второй фотографирует, третий пытается записать голлос Витте на фонограф). Пол усеян текстами многочисленных интервью российским и зарубежным изданиям (различимы названия газет «Новое время» и «Биржевые ведомости», а также имя сотрудника «Daily Telegraph» Э. Дж. Диллона: он считался одним из рупоров премьер-министра на Западе).
Баян [А.А. Юнгер]. И язвили их змии бюрократии. И соорудил апостол свободы граф Сергий змия свободы… Спрут. 1906. № 4
Вдохновением для карикатуриста послужило гигантское полотно Ф.А. Бруни «Медный змий» (1841). Сюжет основан на ветхозаветной истории о хождении еврейского народа по пустыне: когда иудеи стали терять веру и роптать, последовало божье наказание — дождь из ядовитых змей. Спасением от напасти стал специально выстроенный медный змий. По мысли карикатуриста, Витте — мнимый «апостол свободы». Слева от него — главный жандарм, генерал Д.Ф. Трепов, увековеченный в памяти современников и потомков благодаря фразе «патронов не жалеть». Для зрителя очевидно: виттевский медный идол (неполноценная Конституция), как и все его подручные, смертельно опасны для народа.
Примечания
- ^ По аналогии с топонимикой плодотворно введение термина прессонимика — в рамках анализа массива периодической прессы, отобранной по тематическому (лингвистическому, региональному) признаку. См. подробнее: Жуков М.Ю. Сатирические журналы 1905–1907 гг. (источниковедческий аспект) // Русское революционное движение и проблемы развития литературы. Л., 1989. С. 162–166.
- ^ Чуковский К. Журналисты и Камышанский // Сигналы. 1906. Экстренное приложение. С. 4. Автор снабдил свой опус примечанием: «Читателям предлагается докончить это стихотворение по собственному усмотрению и прислать окончание в нашу редакцию. Лучшее решение будет напечатано — и автор его получит бесплатно годовой экземпляр “Сигнала”» (Там же). Постановлением судебной палаты от 22 марта 1906 года Чуковский был приговорен к 6 месяцам крепости. Отметим, что Камышанский был обвинителем на процессах не только против «Сигнала» и «Пулемета», но и ряда других журналов. Правительство высоко оценило услуги прокурора: весной 1907 года он был произведен в действительные статские советники, летом пожалован в звание камергера, а еще через полтора года назначен вятским губернатором.
- ^ См. статистические выкладки в обобщающей работе: Жуков М.Ю. Сатирические журналы 1905–1907 гг. (источниковедческий аспект) // Русское революционное движение и проблемы развития литературы. Л., 1989. С. 146–175. Исследователь подробно отмечает противоречивость в оценках количества сатирических журналов в предшествующих работах, из которых наибольшего внимания заслуживают девять библиографических указателей. Отметим самый обширный из таких перечней, составленный В. Боцяновским уже в 1925 году, к 10-летнему юбилею Революции (перечень насчитывает 429 наименований журналов, но не претендует на полноту): Сатирические журналы 1905–1908 годов // Русская сатира первой революции 1905–1906 / сост. В. Боцяновский и Э. Голлербах. Л., 1925. С. 210–222.
- ^ Как ни странно, открытки периода Первой русской революции до сих пор не собраны и не каталогизированы, хотя они отложились в собраниях ряда музеев. Прорывной работой на материале революционных открыток следует признать недавнюю монографию Тоби Мэтью: Mathew T. Greetings from barricades: Revolutionary postcards in Imperial Russia. London, 2018. (В указанной монографии содержатся репродукции более 200 открыток, из них 14 содержат изображения Витте). Всего в поле нашего зрения попало около 100 открыток с карикатурами на Витте, этот материал мог бы стать поводом для отдельного издательского проекта.
- ^ Визуальный материал сатирических журналов републиковался крайне фрагментарно. На сегодняшний день ни одна из многочисленных историко-музейно-архивных институций в России не поставила задачи обобщить и издать полный корпус сатирических журналов Русской революции 1905–1908 годов — беспрецедентный памятник эпохи, не имеющий аналогов в мировой истории. Между тем эта задача давно на повестке дня и вполне может быть реализована силами небольшого исследовательского коллектива. Отметим попутно недавнее трехтомное белорусское издание, которое содержит репринтные воспроизведения 43 наименований журналов (но, к сожалению, комплектация номеров неполная): Сатирические журналы 1905–1907 гг. из фондов Центральной научной библиотеки имени Якуба Коласа Национальной академии наук Беларуси. (Факсимильное издание) / сост. А.В. Стефанович, Е.П. Денисенко, И.Л. Мурашова. [Вып. 1–3]. Минск, 2016–2017. (Тираж этих трех томов всего лишь 120–150 экземпляров).
