Евгений Музалевский: «В моих работах грань между абстракцией и фигуративностью всегда зыбкая, мерцающая»

Об этике соавторства, фотографии, обэриутах и дневнике как медиуме.

Анна Замрий: «Мы провоцируем зрителя посмотреть на конструктивизм с непривычных позиций»

О противоречивости конструктивизма и выставке «Русское невероятное».

Андрей Сарабьянов: «Сейчас книга Камиллы Грей представляет собой историографическую редкость, уникальный документ эпохи»

Великий эксперимент британской балерины.

Олег Карпов: «Я начинал с покупки фотографий, не особо кого-либо интересовавших»

Об охоте за редкими кадрами и опыте внеинституционального архивирования.

Виктор Сачивко: «Искусство дает нам доступ к щадящему режиму реальности»

Об автономии художественной деятельности и экзистенциальном выборе.

Роман Сакин: «Я люблю что-то изобретать, но назвать себя художником-изобретателем не могу»

Изобретательство, управляемые скульптуры и инсталляция «Афинская школа».

Елена Селина: «Художнику всегда нужен взгляд со стороны, который обеспечивает именно куратор»

О новом поколении художников и их страхах.

Алексей Трегубов: «Я думаю о драматургии и навигации впечатлений»

О выставочном романе длиною в век.

«Москвичка — это деятельная женщина»

Беседа с кураторами выставки «Москвичка» Ксенией Гусевой и Надеждой Плунгян.

Елена Ермаковишна: «Раньше мы сталкивались со стереотипами об Урале как о месте, не совместимом с модой»

Зачем нужна мода на Урале.

Художественное объединение «ГУЙ»: «Процесс важнее результата»

О реализованных проектах, планах на будущее и местах силы.

Альбина Воронкова: «Один раз мои гобелены топтали ногами на худсовете»

О госзаказе в Советском Союзе, встрече с Фальком и непересекающихся художественных вселенных.