 Андерс Петерсен: «Фотограф должен быть слабым»Шведский фотограф о выставке в России, Томе Уэйтсе, Ингмаре Бергмане и «приватной фотодокументалистике». |  Жоан Рибас: «Выставки не могут дать правильного ответа»Блиц-интервью с куратором 4-й Уральской индустриальной биеннале. |
 Оксана Орачева: «Культура слишком важна, чтобы быть вне зоны полемики»Генеральный директор фонда Потанина о том, как поддерживать музеи и современное искусство. |  Ольга Бескина-Лабас: «Ни авторское право, ни фонды художников у нас пока не пользуются уважением»Председатель фонда Александра Лабаса о том, что такое некоммерческий фонд художника и какие проблемы ему приходится решать. |
 Александра Доманович: «Не будь интернета, я бы не стала художницей»Сербская художница о национальной идентичности в цифровую эру. |  Донна де Сальво: «Мы — бенефициары иммиграции»Главный куратор Музея Уитни о проблеме «свой/чужой» в национальном искусстве. |
 Юрий Балега: «Мне было любопытно, как художники представляют себе красоту, устройство и философию мира»Астроном о выставке «Обсерватория» в Нижнем Архызе. |  Дмитрий Ликин: «Главный русский жанр — репрезентация намерений»Главный художник «Первого канала» о cквоте на Фурманном, этике в искусстве, а также о своем кураторском проекте «Время кино». |
 Дань Во: «История может складываться из совершенно случайных событий»Датско-вьетнамский художник о «беспамятстве» истории и том, что в мире нет ничего по-настоящему статичного. |  Герман Парцингер: «Между Пушкинским музеем и Государственными музеями Берлина много общего»Президент Фонда прусского культурного наследия о музейных реконструкциях, финансах, реституции и очереди на Серова. |
 Юрий Злотников: «Я всегда жил немножечко отдельно»Легенда советского послевоенного искусства об абстракции и не только. |  Стефан Балкенхол: «Дерево обладает нужной мне силой сопротивления»Немецкий художник о том, как скульптуры меняются со временем, и о чувствах автора к своим произведениям. |
