Дмитрий Аксенов о культуре как основе стратегического выбора России

В начале июня 2015 года в Москве прошел посвященный коллекционированию, филантропии и поддержке современного искусства форум Why Moscow, Why Now, организаторами которого стали ярмарка Cosmoscow, The Moscow Times Conferences и Австрийский культурный форум. Атмосфера мероприятия и оптимистичный настрой выступавших заставил «Артгид» вспомнить о прекрасной эпохе середины нулевых, когда рынок русского современного искусства рос, появлялись новые коллекционеры и институции, русские галеристы покоряли мировые ярмарки, государственная риторика не была агрессивной, а Запад не объявлялся антагонистом России. В кулуарах «Артгид» поинтересовался у председателя совета директоров RDI Group, владельца Венской ярмарки современного искусства viennacontemporary и основателя Aksenov Family Foundation Дмитрия Аксенова, не считает ли он оптимистический настрой участников форума несколько несоответствующим нынешнему российскому контексту, в котором современные формы культуры противопоставляются «традиционным ценностям».

Дмитрий Аксенов. Фото: Александр Мурашкин. Courtesy Aksenov Family Foundation

Есть две новости — одна плохая, другая хорошая. Начну с хорошей. Что бы ни происходило сегодня вокруг нас, российское общество является частью европейского, а российская культура — европейской. Безусловно, у нашей страны есть своя специфика, продиктованная нашим географическим положением, но в основе лежат глобальные европейские ценности и идеи, и нас ждет единое с Европой будущее, в котором нам придется вместе противостоять главным вызовам современности — радикальному исламу, проблемам экологии или конкуренции идей. Да, сегодня часто можно услышать слова про «особый путь» нашей страны, но, несмотря на это, глобализация простирается все дальше, а тренды, которые нам могут казаться доминирующими в глобальной перспективе, скорее всего, окажутся частными девиациями. Плохая новость заключается в том, что Европа стареет, все крупные открытия последнего времени, все «гуглы» или alibaba были придуманы и реализованы в других частях света. Именно это, а не что-то другое, должно сегодня волновать и уже волнует не только Россию, но и Германию, Австрию или Англию. В 2007 году будущее, может быть, и казалось более оптимистичным, чем сегодня. Но когда я в 2007 году смотрел на улицы Москвы и видел огромное число «мерседесов» и «порше», то понимал, что это невозможно просто умножать до бесконечности. Было ясно, что идея потребления и материального насыщения сменится поиском других смыслов, что сейчас и происходит. Этот поиск требует времени, и многое из того, что нам сегодня приходится слышать и видеть, обусловлено скорее стечением обстоятельств и, по сути, не является стратегическим выбором. Стратегический выбор нашей страны не определяется ни сиюминутными интересами элит, ни внешним воздействием, — он, скорее, является объективным ходом истории, который выведет нас на европейский путь развития. И в фундаменте этого стратегического выбора лежит прежде всего культура. И этот тезис — основа нашей профессиональной практики. Как в нашем основном бизнесе, где мы строим с нуля небольшие города со всей социальной инфраструктурой, в которую мы включаем не только детские сады, школы, пожарные станции, но и культурные площадки. Мы оставляем первые этажи для публичных функций — культурных центров, выставочных пространств, организации социальной жизни, собираемся запустить программу резиденций для художников, планируем интегрировать public art в инфраструктуру наших проектов. Так и развивая культурно-публичную инфраструктуру в более широком контексте, участвуя в реализации таких международных платформ, как Венская ярмарка современного искусства viennacontemporary, или действуя в поле образования, например, выпуская книги (проект «Имена» или российское издание «измов» совместно с издательством Ad Marginem).

Создание фонда — логическое продолжение той же стратегии. В том числе, для возможности содействовать культуре в ее важнейшей функции — осмыслении актуальной действительности. Отсюда коллекция актуального искусства России и Центральной и Восточной Европы, в которой мы стараемся выстроить параллельные нарративы. Поддержка институций. Или отдельные коллаборации с художниками. Например, проект Ольги Чернышевой Domestication, сделанный на материале одного из наших жилых микрорайонов, который раскрывает суть процесса «одомашнивания», обживания среды.