Аня Желудь. Исповедь

Номинированная на премию Кандинского-2013 выставка-исповедь Ани Желудь в XL Галерее о выборе творческого и жизненного пути, о сомнениях и желании вернуть смысл жизни.

2 октября 2013 года премия Кандинского объявила шорт-лист. Среди финалистов в номинации «Проект года» — Аня Желудь с проектом «Упражнение», показанным летом в московской XL Галерее. Участница основного проекта 53-й Венецианской биеннале, лауреат премии «Инновация»-2010 уже не первый год пребывает в художественном и нравственном кризисе, и ее выставка была своеобразным поиском выхода из кризисного лабиринта. В своих предыдущих выставочных проектах «Отдам в хорошие руки» и «Последней выставке» Желудь распродавала, выменивала на стройматериалы или просто отдавала даром работы прошлых лет — не только составившие ей славу «железяки», в том числе и побывавшие на биеннале в Венеции, но и станковую живопись. На вырученные средства Желудь открыла в Подмосковье, в принадлежащем ей доме в деревне Аринино, галерею «Обочина», ожидающую проектов близких Ане художников. Желудь — казалось бы, успешный и признанный художник — не находит себе места, и так же, как железо, гнет и складывает в сложные фигуры собственную жизнь. «Упражнение» в XL Галерее стало выставкой-исповедью. На первый взгляд, это действительно не более чем просто упражнение в духе прежних опытов: Желудь сваривает из железных прутьев фигуры «змейки Рубика» разных размеров — от небольших до огромных, занявших все пространство галереи. Но посетитель, попадавший в эти гигантские сложносочиненные сети, оказывался словно в царстве Аида, где лишенные плоти и крови люди-воспоминания блуждают в беспамятстве: «А смертным власть дана любить и узнавать, // Для них и звук в персты прольется, // Но я забыл, что я хочу сказать, — // И мысль бесплотная в чертог теней вернется». Желудь как будто нарочно вовлекала зрителя в свой лабиринт, геометрический террариум, чтобы заставить его блуждать так же, как блуждает ее сознание. А чтобы ликвидировать всю метафизику — разместила на стенах галереи фотографии самой себя, исцарапанной и избитой. У этих травм, напоминающих документацию для полицейского протокола, было вполне реальное объяснение — оно излагалось в специальном письме, которое являлось частью выставки и выдавалось всем посетителям, и это также объяснение вообще того, что происходит сейчас с Желудь. И можно было бы увидеть во всем этом — и в отчаянно написанном от руки тексте письма, и в перформансе на вернисаже, где Аня лежала несколько часов на досках под потолком, то свища в свисток, то постукивая по доскам, как сторож на тюремной вышке, и в самой выставке в целом — просто психотерапевтический акт. Но пространство «Упражнения» Желудь свидетельствует о другом. Эксперимент с абстрактными геометрическими формами вкупе с вполне конкретными фотографиями и текстом оборачиваются метафорой извечной темы выбора пути, одним из лейтмотивов истории искусства. Читайте, смотрите.

Фото: Сергей Хрипун и Екатерина Алленова
Container imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer imageContainer image

Читайте также


Rambler's Top100