Василий Успенский, Андрей Россомахин, Денис Хрусталёв. Имперский шаг Екатерины: Россия в английской карикатуре XVIII века. СПб.: Арка, 2016

В петербургском издательстве «Арка» вышел двухтомник Василия Успенского, Андрея Россомахина и Дениса Хрусталёва, в котором впервые собраны и подробно проанализированы самые ранние изображения России в английской карикатуре. Беспрецедентное издание включает около 300 сатирических гравюр с русской тематикой и охватывает ровно 100 лет: от эпохи Анны Иоанновны до эпохи Николая I. С любезного разрешения издателя «Артгид» публикует небольшой сюжет из первого тома, озаглавленного «Имперский шаг Екатерины: Россия в английской карикатуре XVIII века».

Исаак Крукшенк. Русский Колосс, предприняв путешествие по Италии, Франции и так далее, несет домой несколько подарков для императрицы. Фрагмент. 15 июля 1799

Под мышкой Русского Колосса

Гравюра под названием «Русский Колосс, предприняв путешествие по Италии, Франции и так далее, несет домой несколько подарков для императрицы» была издана в Лондоне 15 июля 1799 года, ее автор — Исаак Крукшенк, один из крупнейших карикатуристов эпохи.

В виде Русского Колосса изображен А. В. Суворов, одним шагом покрывающий расстояние от Парижа до Петербурга. За его спиной покоренный Турин. Под мышками Суворова зажаты лилипутские французские армии Моро и Макдоналда – прямо вместе с пушками и лошадьми. На поясе великана патронный ящик-подсумок (лядунка) с надписью Les Directoire. В ящике сидят члены Директории, испуганно кричащие: «Это чудовище уничтожит всех нас!». Русский гигант покуривает трубку, пускает в них дым и приказывает: «Эй, вы там, сейчас же замолчите!» (окуривание трусливого врага — часто встречающийся в английских карикатурах мотив, каламбурно обыгрывающий глагол to funk, означающий одновременно «вонять» и «пугать»).

Карикатурист предвкушает неминуемое (как всем казалось) вступление русской армии в Париж, а также отсылает сразу к нескольким триумфам Суворова во время Итальянского похода: победам на реке Адда и при селении Кассано (26–28 апреля), где были разбиты войска генерала Моро; захвате русско-австрийскими войсками столицы Пьемонта Турина (26 мая); блестящей победе на реке Треббии (17–19 июня), где в упорнейшей битве была разбита Неаполитанская армия под командованием генерала Макдоналда.

Алый плащ, гусарский мундир и огромный тесак на поясе, а также лысый череп и густые усы — повторяют ключевые элементы облика Суворова-головореза, сочиненные тремя неделями ранее на карикатуре Джеймса Гилрея (см. № 26). Гилрей же, в свою очередь, шаржировал погрудный портрет Суворова, награвированный Джоном Чапменом — также не имеющий ничего общего с реальным обликом полководца.

Изображение Суворова на этой карикатуре также весьма близко к очень редкому погрудному портрету Суворова в гусарской венгерке и ментике (гравюра пунктиром) — этот портрет работы анонимного автора полностью вымышлен, как и портрет работы Чапмена, как и множество иных гравированных портретов полководца, изданных в Англии в разгар всеевропейской славы Суворова во второй половине 1799 года.

Вернемся к офорту «Русский Колосс». Узкие гусарские рейтузы (чакчиры) и короткие сапоги, обшитые галуном с кисточками, довершают облик русского полководца. Он не только легко расправился с французами, но и пускает ветры в сторону Испании. Последнее, вероятно, объясняется тем, что в Лондоне знали о враждебном настрое России по отношению к ней: уже через несколько дней после появления рассматриваемой карикатуры, 15 (26) июля 1799 года, Павел I подписал указ о разрыве отношений с Испанией в связи с отказом Карла V признать его Великим магистром Мальтийского ордена.

Отметим очень важную деталь карикатуры: глаза исполинского Суворова обращены на российскую столицу, Санкт-Петербург, а точнее — на карликового уродца, кричащего с городской башни: «Он идет, вот он идет — засунув всех их в свой ранец!». Более чем вероятно, что в этом ничтожном крикуне английская публика должна была распознать русского монарха^[1]; насмешка над ним является отражением репутации Павла в Европе, хотя император все еще оставался главным союзником Британии по антинаполеоновской коалиции.

Возглас крикуна-Павла и сам его облик свидетельствуют, что он не слишком рад возвращению колоссального Суворова на родину. И немудрено: шагающий великан занес ногу над изображением петербургских зданий и, кажется, вот-вот расплющит их — так же, как только что уничтожил Париж. Видимо, слава Суворова достигла таких колоссальных размеров, что начала вызвать страх. Карикатурист представил дело таким образом, что сместив правительство в Париже, Суворов не остановится и перед свержением собственного императора в Петербурге… Не исключено, что подобные европейские слухи и публикации дошли до Павла I и стали одним из факторов неожиданной опалы Суворова сразу после возвращения из триумфального Итальянского и драматичного Швейцарского походов. <…>

Не вполне понятен подзаголовок гравюры, где упоминается не император России, а императрица. Впрочем, карикатурист мог иметь в виду жену Павла I, Марию Федоровну: дескать, ей на потеху везут заграничные подарки — плененных французов.

Осталось сказать, что лист является парафразом знаменитой карикатуры на Екатерину Великую — гравюры «Имперский шаг», где русская императрица-великанша шагала из Петербурга в Константинополь, а потрясенные европейские правители, задрав головы, смотрели ей под юбку (этот лист был издан в разгар так называемого Очаковского кризиса в апреле 1791 года, когда Англия едва не объявила войну России; лист стал очень популярен в Европе и заложил основу целой иконографической традиции).