Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

Новости

Завершена реставрация дома-мастерской Константина Мельникова в Кривоарбатском переулке — филиала Музея архитектуры им. А. В. Щусева. Работы в здании шли с 2022 года при поддержке «Группы ЛСР».

Дом-мастерская, построенный Мельниковым для себя и своей семьи в 1927–1929 годах в форме двух пересекающихся цилиндров с шестиугольными окнами, — один из самых известных памятников архитектуры советского авангарда. В 2014 году здание получило статус объекта культурного наследия федерального значения, а в 2018-м, после признания его состояния удовлетворительным, бюро «Рождественка» под руководством Наринэ Тютчевой разработало проект реставрации.

Специалистам предстояло вернуть дому первоначальный облик: с фасадов сняли позднюю цементную штукатурку, восстановили исторический цвет стен, заменили кровлю и воссоздали по архивным чертежам металлические дымники печных труб. Оконные рамы очистили до древесины и заново покрасили, используя замазку на натуральной олифе. Во всех помещениях отреставрировали штукатурку, восстановили знаменитую «супрематическую» печь в гостиной, перекрытия, дощатые полы и лестницу. Кроме того, отреставрировали предметы мемориальной обстановки — в том числе картины самого Константина Мельникова и его сына, художника Виктора Мельникова. «Важно было сохранить не только образ дома, но и уникальные, примененные единственный раз в мировой архитектурно-строительной практике инженерные решения», — рассказала директор Музея архитектуры Наталья Шашкова.

Осенью в дом вернется мемориальная обстановка, вывезенная перед началом работ. Первых посетителей музей примет к концу 2026 года. В саду откроется экспозиция о творчестве Мельникова, а также будут проходить лекции, мастер-классы и кинопоказы. Согласно рекомендациям реставраторов, осматривать дом можно будет в составе небольших организованных групп.

Завершилась реставрация Дома Мельникова в Москве

Галерея Gagosian объявила о закрытии площадок в Лондоне и Базеле. Обе они были временными: галерея арендовала их, пока условия оставались выгодными.

Пространство в торговом пассаже Берлингтон-Аркейд, открытое в 2023 году, было самым маленьким из лондонских площадок Gagosian (у которой остаются две галереи в центральном районе Мейфэр). На первом этаже располагался магазин с книгами, тиражной графикой и другой продукцией, на втором — небольшой выставочный зал, где успело пройти 16 выставок. Базельская же площадка открылась в 2019 году как временный проект к ярмарке Art Basel, но в итоге проработала семь лет и приняла 17 выставок.

Напомним, что в апреле в Нью-Йорке 

 новое флагманское пространство Gagosian.

Стоит отметить, что в последние месяцы мегагалереи пересматривают свою недвижимость: так, в июле о закрытии площадки в Верхнем Ист-Сайде 

 David Zwirner, пояснив, что решение было давно запланировано и связано с окончанием строительства филиала в Челси.

Галерея Gagosian закрывает свои площадки в Лондоне и Базеле

Исследователи калифорнийского Университета Санта-Клара разработали чат-бота A.I. Provenance Assistant, обученного анализировать запутанные архивные записи о произведениях искусства, похищенных нацистами. По утверждению университета, прежние попытки музеев собрать эти данные породили множество разрозненных баз. Новый ИИ-бот обрабатывает даже фрагментарные и содержащие ошибки записи на нескольких языках с недостижимой прежде скоростью.

По данным Центра искусства и права в Нью-Йорке, в 1933–1945 годах нацисты похитили либо принудили продать 650 тыс. произведений, из которых примерно 100 тыс. до сих пор числятся пропавшими.

Появился ИИ-ассистент для поиска украденных нацистами произведений

Сергей Баландин завершает работу в должности генерального директора Галереи современного искусства «Виктория» в Самаре. С 2014 года он работал куратором галереи, а с марта 2026 года занимал пост гендиректора. «Уйти было для меня трудным, но важным и вовремя принятым решением. Теперь мне хотелось бы сосредоточиться на более спокойной исследовательской работе», — рассказал Баландин. Исполняющей обязанности генерального директора «Виктории» стала Екатерина Орлова.

Сергей Баландин окончил филологический факультет Самарского государственного педагогического университета (2007) и магистратуру Самарского государственного университета по теории литературы (2011–2013). В 2006 году прошел стажировку в Штутгартском объединении художников (Stuttgarter Kunstverein). В 2010–2012 годах работал научным сотрудником Самарского литературно-мемориального музея имени М. Горького. В 2017 году выступил комиссаром Первой самарской квартирной триеннале, а в 2020-м получил премию Всероссийского конкурса в области современного искусства «Инновация» в номинации «Куратор года». За время его работы галерея «Виктория» реализовала значимые для региона выставочные проекты, выстроила сотрудничество с ведущими культурными институциями России, провела трехлетнюю реконструкцию и открыла обновленное пространство для жителей и гостей Самары.

Екатерина Орлова окончила режиссерское отделение Самарского государственного института культуры, в 2009–2010 годах заведовала театральным направлением площадки «Арт-пропаганда». С 2010 по 2021 год работала в Самарском литературно-мемориальном музее имени М. Горького, где в том числе занимала должность заместителя директора по развитию. С 2022 года была директором по развитию Самарского областного историко-краеведческого музея имени П. В. Алабина.

Сергей Баландин покидает пост гендиректора галереи «Виктория»

В Италии вынесен приговор по делу о фальшивом древнеримском амфитеатре: 69-летний Франко Малоссо, называвший себя также «фон Розенфранц», брал с туристов по €40 за посещение объекта, который построил сам двадцать лет назад. Малоссо утверждал, что обнаружил так называемый Берикский морской амфитеатр на холмах в провинции Виченца после оползня 2005 года. Он датировал памятник 393 годом н. э. и называл его одним из старейших и крупнейших амфитеатров мира. По версии Малоссо, руины посещал Юлий Цезарь, возвращавшийся в Рим из Египта вместе с Клеопатрой, а в стоявшей на этом месте старинной церкви якобы жила шекспировская Джульетта Капулетти. Малоссо даже добился включения объекта в туристический гид Виченцы, изданный на средства Евросоюза.

Подозрения возникли в 2016 году, когда карабинеры Италии привлекли к проверке археологов и представителей управления по охране памятников. Экспертиза показала, что «античная» кладка выполнена из стеклопластика, папье-маше, оштукатуренных блоков и гипсовых статуй начала 2000-х годов, а план сооружения не соответствует эллиптической форме римских амфитеатров. Спутниковые снимки подтвердили, что Малоссо сначала срыл холм, а затем возвел постройку на расчищенной площадке. Историки указали и на смысловые неувязки в легенде: Цезарь жил примерно за четыреста лет до заявленной даты постройки, а действие «Ромео и Джульетты» происходит не в Виченце, а в Вероне.

Суд постановил взять Малоссо под стражу на два года и четыре месяца за незаконное строительство, подделку произведения архитектуры и самовольное возведение построек. Также он выписал штраф в €3 тыс. и обязал Малоссо демонтировать сооружения, восстановив исходный вид холма. Муниципалитет предъявил Малоссо отдельный иск на €560 тыс.

Итальянец двадцать лет водил экскурсии по фальшивому амфитеатру

14-я Международная ярмарка современного искусства Cosmoscow пройдет 4–6 сентября в «Тимирязев Центре» в Москве и объединит 

. Для 20 галерей это будет первое участие в ярмарке, 27 представят региональную художественную сцену, а 15 покажут работы зарубежных авторов. Экспозицию разделят на секции «База», «Контур», «Тираж», «Цифра», «Дизайн» и «Сообщества».

На ярмарке будут представлены произведения Марка Шагала, Ивана Горшкова, Никиты Алексеева, группы «Синий суп», Винченцо Де Котиса, Освальдо Вигаса, Оскара Нимейера и многих других художников.

Ярмарка современного искусства Cosmoscow объявила участников

За неполный год Франция пережила несколько крупных музейных ограблений — от громкой кражи в Лувре в октябре 2025 года до похищения золотого ожерелья кельтской принцессы из Викса в Музее коммуны Шатийон-сюр-Сен 24 июля 2026 года. На фоне последнего инцидента министерство культуры составило план действий по усилению безопасности культурных учреждений. «Артгид» разобрался, чем он отличается от прежнего.

Парламентское расследование, обнародованное в мае 2026 года, выявило устаревшую инфраструктуру, нехватку персонала и слабое видеонаблюдение: в 2024 году лишь 23% французских музеев имели план действий при чрезвычайных ситуациях и только 54% были оснащены качественной системой видеонаблюдения.

Что сделано после событий в Лувре?

На следующий день после ограбления министры культуры и внутренних дел провели срочное совещание и поручили префектам немедленно проверить охрану культурных учреждений. Был составлен список из 482 уязвимых объектов. Тем временем Лувр пообещал к концу 2026 года установить около ста новых видеокамер, противотаранные устройства, организовать полицейский участок на территории и увеличить бюджет на обучение персонала на 20%.

Содержание нового плана

Документ, представленный министерством культуры Франции, должен помочь 3000 музеев, памятников и церквей. Он строится вокруг пяти направлений:

Чем отличается новый план?

Централизованностью. Если раньше вопросы охраны решались в основном на уровне отдельных учреждений, то теперь вводятся общие инструменты и стандарты. Показательно, что Музей Лалика и музей в Шатийон-сюр-Сен ограбили уже после того, как их отнесли к объектам «особого внимания».

Что вызывает сомнения?

Обещанные €30 млн для защиты культурных учреждений пока что не сопровождаются точной сметой. Эффективность плана зависит от того, найдутся ли деньги на все, что в нем прописано.

Франция представила новый план музейной безопасности

В возрасте 76 лет ушел из жизни искусствовед Андрей Карев — специалист по русскому портрету второй половины XVIII века, доктор искусствоведения, профессор отделения истории и теории искусства исторического факультета МГУ.

Карев родился 2 июня 1950 года в Пскове. В 1976 году окончил отделение истории и теории искусства исторического факультета МГУ, а затем защитил кандидатскую (1984) и докторскую (2000) диссертации, посвященные русскому портрету XVIII века. В 1976–1984 годах работал в музее-усадьбе «Архангельское» старшим научным сотрудником, хранителем фондов и руководителем экскурсионной и лекционной работы. С 1984 года преподавал в Московском государственном педагогическом институте имени В. И. Ленина (позднее — Московский педагогический государственный университет), а с 2000 года — на отделении истории и теории искусства исторического факультета МГУ. Главной темой его исследований оставалось русское искусство второй половины XVIII века, прежде всего портретный жанр эпохи Екатерины II.

Ушел из жизни искусствовед Андрей Карев

С 19 по 29 июля в Пусане (Республика Корея) проходит 48-я сессия Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, на которой рассматриваются тридцать номинаций со всего мира и оценивается состояние включенных в список памятников. Комитет из представителей 21 страны определяет, какие объекты внести в Список всемирного наследия, а какие — в перечень наследия, находящегося под угрозой. Рассказываем об объектах, которые Комитет включил на сегодняшний день.

Также пополнился список объектов, находящихся под угрозой.

Три объекта в рамках чрезвычайной процедуры были занесены сразу в оба списка.

В Список всемирного наследия вошли новые объекты

В ратуше города Чильян на юге Чили под двенадцатью слоями белой краски обнаружена фреска Хулио Эскамеса «Начало и конец» (1969–1971), которую спрятали после военного переворота 1973 года.

Мэр города Эдуардо Контрерас Мелье заказал роспись ратуши в 1969 году накануне победы Сальвадора Альенде на президентских выборах. На ней изображалось торжество народа над угнетателями. После прихода к власти Аугусто Пиночет приказал уничтожить фреску, а самого художника вынудили эмигрировать в Коста-Рику. Долгие годы о судьбе росписи ходили легенды: например, предполагали, что ее залили смолой. По словам Эскамеса, фреску сбивали зубилом и молотком.

Сейчас над фреской трудятся реставраторы. В ходе работ обнаружилось, что роспись визуально сократилась: когда в ратуше надстраивали второй этаж, часть стены убрали, а прямо через композицию прорубили окно.

В чилийской ратуше найдена закрашенная фреска

Место встречи профессионалов и любителей искусства. Страница 6.