Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

новости

Музей археологии и антропологии Кембриджского университета (MAA) передал Нигерии право собственности на 116 бронзовых изделий из Бенина. Эти артефакты были среди более 5000 латунных, бронзовых отливок и резных изделий из слоновой кости, известных как бенинские бронзы: британские войска захватили и вывезли их в 1897 году в ходе карательной экспедиции против Королевства Бенин. Впоследствии многие из предметов оказались в музеях Великобритании, Европы и США.

Решение музея увеличило давление на другие британские институции, включая Британский музей, где хранится крупнейшая в мире коллекция из девятисот бенинских древностей. В то же время политические разногласия в Нигерии о праве собственности, недостаточное финансирование государственных музеев и открытые конфликты, например, 

, осложняют реституцию и презентацию артефактов.



Кембридж вернул Нигерии более сотни бенинских бронз

Недавно обнаруженный эскиз Микеланджело продан на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за $27,2 млн. Эта сумма не только в 13 раз превысила предварительную оценку в $2 млн, но и установила новый аукционный рекорд для работ художника. Небольшой рисунок поступил от анонимного продавца, который хранил его как реликвию, передававшуюся по наследству с конца XVIII века.

Работа Микеланджело — эскиз правой ступни Ливийской сивиллы, изображенной на потолке Сикстинской капеллы в Ватикане. Рисунок датируется примерно 1511–1512 годами, когда Микеланджело готовился к работе над второй половиной росписи.

Аукцион старых мастеров Christie’s завершился с рекордным для последнего десятилетия результатом в $54,3 млн (включая комиссию). В списке крупных продаж также числится один из ранних автопортретов Артемизии Джентилески, ушедший за рекордные $5,7 млн.



Эскиз Микеланджело продан за $27 млн

Государственный Эрмитаж и компания «Интеррос» завершили второй выпуск арт-токенов. В их основу легла картина Лукаса Кранаха Старшего «Венера и Амур» из коллекции музея. Были токенизированы три изображения работы, демонстрирующие разные этапы реставрации: пробные раскрытия в ультрафиолетовых лучах, снятие старого лака и покрытие новым. Выпуск токенов привлек 5 млн рублей, которые направят на реставрацию картины Рембрандта «Флора», также из собрания Эрмитажа.

Первый выпуск токенов был осуществлен в 2023 году в рамках программы «Цифровое наследие вечных ценностей» и позволил найти средства на реставрацию «Венеры и Амура» Кранаха. Тогда токенизировали изображения фресок «Венера и Амур на дельфинах», «Венера и Адонис» и «Венера, вынимающая занозу», которые были созданы учениками Рафаэля и хранятся в Эрмитаже.

Выпуски арт-токенов — часть планов компании «Интеррос» Владимира Потанина по развитию новой модели поддержки искусства.



Эрмитаж и «Интеррос» завершили второй выпуск арт-токенов для финансирования реставрации

Музей колониального искусства в Антигуа-Гватемале закрылся после серии рейдов генеральной прокуратуры, проверявшей сохранность исторических ценностей. Из-за ухудшения состояния работ 198 экспонатов были перевезены в Национальный дворец (Гватемала). Однако шесть крупноформатных произведений, включая пять картин колониального художника Томаса де Мерло, остались в опустевшем музее из-за сложности транспортировки. Их побоялись перевозить из-за предстоящей во время пути резкой смены микроклимата: если в Антигуа средняя влажность составляет 63%, то в Гватемале она достигает 74%. Такие перепады могут привести к расширению или сжатию материалов, образованию трещин, отслоению грунта и утрате живописного слоя.

Закрытие музея привело к спору о праве пользования зданием. Согласно договору между министерством культуры и муниципалитетом Антигуа-Гватемалы, действующему до 2032 года, государство обязано использовать помещение исключительно в культурных целях. Министерство заявляет, что закрытие музея и изъятие ключей муниципальными властями делают выполнение этого обязательства невозможным.

 



Музей колониального искусства в Антигуа-Гватемале закрылся после проверки прокуратурой

Лувр объявил о реставрации короны императрицы Евгении. 19 октября 2025 года воры похитили из музея драгоценности на $102 млн, но потеряли корону, инкрустированную бриллиантами и изумрудами, которая, вероятно, была главной целью кражи.

При разрезании стекла витрины с драгоценностями корона была серьезно повреждена: у нее отломилась одна из арочных дуг, оторвались четыре из восьми бриллиантово-изумрудных пальметт и пропал золотой орел. Музей объявил публичный конкурс на назначение аккредитованного реставратора.

Корону для императрицы Евгении заказал император Наполеон III в 1855 году: она предназначалась для посещения Всемирной выставки. Это одна из трех хранящихся во Франции корон французских правителей. В 1988 году она вошла в коллекцию Лувра.



Лувр восстановит корону императрицы Евгении

В Дохе открылась первая ярмарка Art Basel Qatar. В отличие от других выпусков Art Basel все галереи-участники представили сольные проекты художников, отказавшись от традиционных стендов со смешанными экспозициями. Например, саудовская галерея ATHR демонстрирует посвященную Мекке серию фоторабот Ахмета Матеру, а итальянская Cardi — подвесную инсталляцию Янниса Кунеллиса.

Куратором Art Basel Qatar стал египтянин Ваэль Шоуки. Тема ярмарки звучит как «Становление» (Becoming). Она проходит на двух площадках — M7 и Doha Design District — и объединяет 87 международных галерей. Для сравнения: в прошлом году Art Basel Paris собрала 206 галерей, Art Basel Miami Beach — 283. В Катаре же акцент сделан не на количестве участников, а на возможности погрузиться в искусство каждого из них. На ярмарке показаны работы 84 художников, более половины которых представляют регион MENASA (Ближний Восток, Северную Африку и Южную Азию). На стендах можно найти работы и знаменитостей, таких как Жан-Мишель Баскиа и Пабло Пикассо, и менее известных, но узнаваемых авторов вроде палестинского художника Хазема Харба.

Первый день предпоказа Art Basel Qatar был отдан Эмиру Катара шейху Тамиму бин Хамаду Аль Тани, его семье и близкому кругу, второй — VIP-коллекционерам. Вопреки ожиданиям ярмарка пока не обнародовала данных о крупных продажах, хотя главным потенциальным покупателем выступал фонд Qatar Museums, заранее забронировавший ключевые лоты — например, картину Марлен Дюма за $10 млн и все работы Ольги де Амараль стоимостью от $600 тыс. до $2 млн. Эти произведения должны перейти в коллекцию будущего музея современного искусства Art Mill, открытие которого запланировано на 2030 год. Такая расстановка приоритетов и закрытость сделок вызвали недовольство у частных коллекционеров.

Открылась ярмарка Art Basel Qatar

Джеффри Эпштейн, осужденный за сексуальные преступления против несовершеннолетних и умерший в тюрьме в 2019 году, был финансовым консультантом и управлял крупнейшими сделками на рынке искусства. Это стало известно из файлов, которые опубликовал Минюст США. Файлы содержат 1129 упоминаний аукционного дома Christie’s, 895 — Sotheby’s, 414 — галереи Gagosian и указывают на Эпштейна как на посредника между коллекционерами, галереями и аукционными домами, контролировавшего сделки на десятки и сотни миллионов долларов.

Центральной фигурой в опубликованных документах выступает Леон Блэк, миллиардер, попечитель МоМА и сооснователь инвестиционной фирмы Apollo Global Management, чьими вложениями в искусство Эпштейн управлял с 2012 по 2017 год. Среди файлов есть таблица, в которую занесены 935 произведений из коллекции Блэка; в 2016 году они были оценены Christie’s в $2,7 млрд. Двадцать самых дорогих работ, включая «Крик» Эдварда Мунка, составляли более 40% общей стоимости собрания. В 2016 году Блэк купил 75 произведений на $286,6 млн и продал 10 на $38,2 млн. Чтобы это осуществить, Эпштейн создавал компании, управляющие коллекцией Блэка, предоставлял работы музеям в качестве обещанных даров и использовал их как залог для займов в банках. Одна финансовая ведомость упоминает кредит на искусство в размере $260 млн, другая — кредитную линию на $440 млн для дополнительных покупок в этой сфере.

Блэк советовался с Эпштейном по рутинным вопросам: в какой валюте платить из Лондона, кого использовать в качестве квалифицированного посредника в налоговом обмене. В 2021 году стало известно, что за пять лет Эпштейн получил от Блэка $158 млн за финансовые консультации. Из-за огромного количества публичных обвинений за связи с Эпштейном Блэк ушел из собственной компании Apollo и с поста председателя совета MoMA. Также, чтобы загладить вину за связи с Эпштейном и избежать судебного иска, он выплатил Американским Виргинским островам $62,5 млн, компенсировав льготы, позволявшие Эпштейну годами платить там лишь 4% налогов вместо законных 38,5%.

Еще одна значимая для американского рынка фигура, многократно появляющаяся в файлах, — Дэвид Росс, куратор и председатель программы магистратуры в нью-йоркской Школе визуальных искусств (SVA). В 2015 году Росс написал Эпштейну: «Тяжело видеть, как тебя снова тащат через грязь. Я все еще горжусь тем, что называю тебя другом». После публикации этого письма SVA объявила об отставке Росса. Тот, в свою очередь, объяснил, что познакомился с Эпштейном в середине 1990-х как директор Музея Уитни и знал его как «состоятельного покровителя». Оказавшись в тюрьме в 2008 году, Эпштейн сказал Россу, что стал жертвой «политической подставы». «Когда реальность его преступлений стала ясна, я был в ужасе», — заявил Росс.

Джеффри Эпштейн оказался ключевой фигурой арт-рынка

 в Бенин-Сити (Нигерия) откроется 11 ноября 2025 года. Проект комплекса зданий разработан архбюро Adjaye Associates совместно с архитектурной фирмой из Лагоса MOE+. Комплекс будет включать научно-исследовательский и образовательный институт MOWAA, галерею современного искусства Rainforest Gallery, бутик-отель Art Guesthouse, пространство для перформанса и другие объекты. Весь комплекс может быть завершен к 2028 году, но этой осенью посетители впервые увидят MOWAA. Институт откроется для публики выставкой Nigeria Imaginary Homecoming, которая пройдет сразу в нескольких зданиях комплекса.



Музей западноафриканского искусства в Бенин-Сити откроется осенью 2025 года

Следующим генеральным директором Музея и Фонда Соломона Гуггенхайма, который курирует четыре музея по всему миру, станет Мариет Вестерман. В настоящее время она является проректором Нью-Йоркского университета в Абу-Даби. Вестерман сменит на посту Ричарда Армстронга, занимавшего эту должность последние 15 лет. Официально она приступит к исполнению своих обязанностей 1 июня 2024 года.

В сообщении о ее назначении музей отметил, что Вестерман «имеет успешный опыт руководства во всемирно известных организациях в сфере высшего образования и благотворительности, занимающихся искусством и гуманитарными науками. Она обладает глубокими знаниями в истории искусства, музейном деле, а также опытом в области институционального управления, благотворительности и международных отношений».

Вестерман, специалист по голландскому искусству, работает в Нью-Йоркском университете с 2002 года. Среди ее достижений в университете — создание программ MFA и MBA, разработка первого Плана действий университета по борьбе с изменением климата с целью достижения углеродной нейтральности к 2050 году. В 2020 году совместно с Лувром Абу-Даби она организовала международную конференцию «Переосмысление музеев».



Генеральным директором Музея и Фонда Гуггенхайма станет Мариет Вестерман

Правительство Нигерии официально признало 

 принадлежащими королю (Оба) Эвуаре II (потомку королей Бенина), а не государству. «Это признание определенно облегчит репатриацию бронз в штат Эдо, поскольку устраняет известный аргумент против репатриации в современную Нигерию», — пояснил Лоренс Кастельейн, основатель амстердамской консалтинговой компании Art Law Services.

Впервые этот вопрос вызвал споры прошлой осенью, когда вожди Бенина 

, что бронзы принадлежат королю, который и должен решать, где хранить артефакты, вывезенные из королевского дворца бывшего Королевства Бенин британскими войсками в 1897 году. Первоначально между правительством Нигерии и вождями Бенина велись дебаты, но теперь правительство официально признало Оба Бенина законным владельцем и хранителем всех бенинских артефактов, украденных из страны. Ожидается, что репатриированные объекты будут выставлены в Музее западноафриканского искусства Эдо в Бенин-Сити, который откроется в 2026 году.



Нигерия признала бенинские бронзы собственностью короля Эвуаре II

Место встречи профессионалов и любителей искусства.