Музей современного искусства PERMM — пример того, что в России возможно невозможное. В конце нулевых, когда все начиналось и в Перми высадился десант художников с выставкой «Русское бедное», сама идея появления музея современного искусства в городе, брутализмом которого (промышленным, криминальным и даже гастрономическим — чего стоит одно название местного кулинарного специалитета «посикунчики») пугали московских барышень, казалась если не изначально завиральной, то мало реализуемой. C тех пор прошло почти 15 лет — и в Перми сложилась одна из лучших коллекций современного искусства в стране, сформировался коллектив, который с 2019 года возглавляет Наиля Аллахвердиева, и целое созвездие реализованных проектов.
Месяц назад музей открылся по новому адресу — в здании бывшего автосалона: сюда институция переехала из здания торгового центра, где прожила почти десять лет в пространствах сложной геометрии. Конверсия автосалона в музей современного искусства иронично обыгрывается во встречающей посетителя в фойе инсталляции «Антиформа №15» Василия Кононова-Гредина, которая представляет собой буквально вывернутый наизнанку «гелендваген» (а вы знали, что эти брутальные машины специально для российских «серьезных господ» перекрашивают в черный из веселых желтых, красных и зеленых цветов?). Еще одна инсталляция — прозрачные перепутанные пластиковые лианы «Баньяна» Дмитрия Булныгина, свисающие с потолка гигантского атриума в самом центре музея. Этот «зал», видимо, станет одновременно главным достоинством институции и ее главным вызовом: в России традиционно мало художников с развитым пространственным мышлением, способных освоить подобное помещение. На парковке (то есть в прямом смысле слова в андеграунде) располагается сложный проект кураторов Эльмиры Минкиной и Валентина Дьяконова «Хранители огня» — история пермской музыкальной сцены от группы «Дом» Олега Новоселова начала 1980-х до проекта Permsky Kray, который в 2021 году основал 20-летний уроженец Беларуси, вдохновившийся эстетикой ситкома «Реальные пацаны». Но главное — музей наконец получил возможность (вернее, квадратные метры) показать свою коллекцию — первая выставка под кураторством Арсения Сергеева называется «И да и нет». Неожиданным образом она отсылает к истокам или даже доPERMMскому периоду — уже упоминавшейся выставке «Русское бедное», на которой пермяки и понаехавшие представители художественного сообщества впервые увидели современное российское искусство в его нигилистской первооснове и без желания нравиться и украшать — работы Ольги Флоренской, Владимира Козина и других, тех, кто смог сотворить такую узнаваемую, чисто российскую современность из резины, древесины, жести и ржавчины.
