Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

Новости

Канада впервые в истории вернула Турции объекты культурного наследия. Процесс реституции начался в январе 2024 года, когда пограничная служба Канады перехватила посылку, следовавшую из Стамбула в Ванкувер. Сотрудники заподозрили контрабанду и провели досмотр, в ходе которого обнаружили артефакты, датируемые XVII–XIX веками: семь страниц арабских и османских рукописей, посвященных исламским законам, суфизму, истории и литературе, две страницы редких печатных работ и два образца каллиграфии. Объекты были изъяты и переданы на экспертизу.

Федеральный суд Канады подтвердил, что находки являются культурным наследием Турции, и санкционировал реституцию. Передача артефактов состоялась 30 марта 2026 года в Оттаве. Их возвращение способствовало прогрессу международного сотрудничества в рамках Конвенции ЮНЕСКО 1970 года, направленной на борьбу с незаконными ввозом, вывозом и передачей права собственности на культурные ценности.

Канада впервые вернула Турции культурные артефакты

В Швейцарии специалисты фонда Octopus подняли со дна Невшательского озера коллекцию из 600 керамических изделий, оружия и инструментов возрастом около 2000 лет. Артефакты сохранились благодаря многовековым илистым отложениям, изолировавшим их от кислорода. Недавно слой ила размылся из-за работ по регулированию уровня воды в регионе Юра, что и сделало находку доступной для исследователей. Согласно результатам дендрохронологического датирования артефакты относятся к периоду между 50 годом до н. э. и 50 годом н. э. — самому началу Римской империи.

Исследование началось в 2024 году, когда археологи, изучая места кораблекрушений, обнаружили на дне озера керамические тарелки, миски и кубки в нетронутом состоянии. Анализ показал, что их сделали на территории Швейцарского плато и везли для продажи.

В 2025 году дайверы подняли со дна 150 объектов, включая осколки двух керамических амфор, использовавшихся для оливкового масла или вина, а также деревянные и металлические колеса. Место находки оборудовали подводной системой видеонаблюдения и до завершения исследований держали в секрете. В прошлом месяце со дна извлекли оставшиеся 450 артефактов. Среди них обнаружились металлические инструменты и оружие, которые привели ученых к выводу: груз направлялся к римскому легиону, осваивавшему Рейн. Само судно не найдено: возможно, освободившись от тяжелого груза, команда смогла избежать кораблекрушения.

После изучения и консервации объекты будут выставлены в археологическом музее Латениум на берегу Невшательского озера.

В швейцарском озере нашли древнеримский груз возрастом 2000 лет

На пресс-конференции в Ассене объявили о возвращении золотого шлема из Коцофенешти — артефакта гето-дакийской культуры V века до н. э., 

. Также были найдены два из трех золотых браслетов второй половины I века до н. э. Артефакты экспонировались в январе 2025 года в музее Дренте в Ассене на выставке «Дакия — империя золота и серебра», представившей предметы из 15 румынских музеев. Грабители были арестованы в течение нескольких дней после кражи. Сейчас шлем из коллекции Национального музея истории Румынии находится в Бухаресте под усиленной охраной. 

Найден украденный золотой шлем Коцофенешти

Пинакотека Мюнхена собирается вернуть картину немецко-еврейского импрессиониста Лессера Ури «Интерьер с детьми (Брат и сестры)» (Interior with Children (the Siblings)), которая изначально принадлежала еврейскому коллекционеру Курту Гольдшмидту. Из-за экономической политики нацистов банк Гольдшмидтов рухнул, и семья была вынуждена продать с аукциона свои активы, включая эту работу. Ее купили за 800 рейхсмарок — около $4 тыс. (для сравнения: в последние годы картины Ури уходят с молотка за $40–100 тыс.). В 1937 году Гольдшмидт бежал в Париж, скрываясь от нацистов, а в 1947 году умер. Теперь работу Ури получат наследники коллекционера.

Возвращение этой картины стало десятой по счету реституцией после отставки Бернхарда Мааца, директора Баварских государственных собраний картин, куда входит Пинакотека Мюнхена. Он покинул свой пост в начале апреля 2025 года из-за обвинений в сокрытии результатов экспертиз, установивших происхождение около двухсот артефактов, которые были присвоены нацистами. Также Мааца обвиняли в том, что он затягивает возвращение работ законным владельцам: музеи Баварских собраний годами не сообщали наследникам о наличии таких произведений. После скандала ситуация изменилась, и в конце августа министр науки и искусства Маркус Блюме принял решение вернуть четыре работы: «Лот и его дочери» (Lot and His Daughters) и «Авраам принимает трех ангелов» (Abraham Entertains the Three Angels) Франца Зигриста Старшего, «За столом в трактире» (At the Inn Table) Эрнста Циммермана и «Святая Анна самопровозглашенная» (St. Anne the Self-Proclaimed) Лукаса Кранаха Старшего. За этими возвращениями последовали и другие — во многом благодаря новому директору Баварских государственных собраний картин Антону Библю, назначенному весной 2025 года.

Пинакотека Мюнхена возвращает картину Лессера Ури, присвоенную нацистами

Международная команда археологов впервые провела систематическое подводное исследование у острова Карпатос в Эгейском море и обнаружила затопленные культурные артефакты. Находки охватывают период с конца VII века до н. э. до середины XIX века н. э. и подтверждают, что во времена античности и последующих эпох здесь находился стратегически важный торговый узел. Обнаружены четыре затонувших древних корабля и один корабль XIX века, а также древняя портовая инфраструктура. Среди артефактов — античные торговые амфоры, использовавшиеся для перевозки товаров по Средиземноморью, и более двадцати византийских якорей.

Работа велась в районах, где сохранились видимые остатки древних поселений, включая места, связанные с Врикусом и Нисиросом — двумя из четырех городов «Карпатосского тетраполиса», который был описан античным ученым Страбоном в его труде «География». Также остров Карпатос упоминается в «Перечне кораблей» — второй песни «Илиады» Гомера.

Помимо Национального эллинского исследовательского фонда в проекте участвовали Национальный институт антропологии и истории Мексики и Норвежский морской музей.

У греческого острова Карпатос нашли пять затонувших кораблей и артефакты возрастом около 2500 лет

Владимирская и Донская иконы Божией Матери из собрания Государственной Третьяковской галереи будут переданы Русской православной церкви в пятницу, 3 апреля. Первое время они будут храниться в храме Христа Спасителя в Москве. Предположительно, иконы передадут на 49 лет — на такой же срок в 2023 году была передана «Троица» Андрея Рублева. Третьяковская галерея пока не комментирует ситуацию.

Владимирская икона была привезена на Русь из Константинополя около 1130 года как подарок киевскому князю Мстиславу Владимировичу и считается одной из главных православных святынь. Донская икона конца XIV — начала XV века почитается чудотворной из-за связи с Куликовской битвой: по преданию, казаки поднесли ее Дмитрию Донскому перед сражением. На лицевой стороне Донской иконы изображена Богоматерь с Младенцем, а на оборотной — Успение Богоматери. И Владимирская, и Донская иконы хранятся в Третьяковской галерее с 1930 года.

Напомним, что ранее переданная Русской православной церкви «Троица» Рублева сначала была размещена в храме Христа Спасителя, затем проходила реставрацию в Центре Грабаря, а в июне 2024 года была установлена в Троице-Сергиевой лавре. Состояние Владимирской и Донской икон и риски их транспортировки пока не уточняются.

Третьяковская галерея передаст Русской православной церкви Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери

Испанский банк Banco Santander получил в управление около 160 произведений из коллекции Жака и Наташи Гельман — одного из ключевых собраний мексиканского искусства XX века. Работы станут основой экспозиции испанского культурного центра Faro Santander, открытие которого запланировано на июнь 2026 года.

Решение о передаче коллекции и вывозе работ в Испанию вызвало резонанс в Мексике: более трехсот художников и музейных специалистов подписали открытое письмо, где назвали действия властей «институциональной ошибкой». Авторы подчеркнули, что около тридцати произведений имеют статус художественных памятников, для которых законом предусмотрен только временный вывоз сроком до двух лет. Критика адресована в первую очередь Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики, по мнению подписантов, не выполнившему своего мандата по защите культурного наследия.

Коллекция Гельман, насчитывающая около трехсот произведений, включает около 18 картин Фриды Кало, работы Диего Риверы, Хосе Клементе Ороско, Давида Альфаро Сикейроса и других художников. Она была сформирована в середине XX века Жаком Гельманом, эмигрировавшим из России в Мексику в 1938 году, и его женой Наташей. После их смерти собрание перешло к исполнителю завещания — американскому куратору Роберту Литтману, который разделил его, несмотря на условие о сохранении коллекции как единого целого и создании музея в Мексике.

Коллекцию мексиканского искусства XX века семьи Гельман передали испанскому банку

Три работы Густава Климта из коллекции покойного филантропа Леонарда Лаудера заняли три первых места на мировом аукционном рынке в 2025 году. Согласно ежегодному отчету Artnet Intelligence Report, который охватил результаты 899 аукционных домов по всему миру с 1 января по 31 декабря, работы Климта на торгах Sotheby’s принесли $390,7 млн. Лидером ($236,4 млн) является «Портрет Элизабет Ледерер» (Bildnis Elisabeth Lederer, 1914–1916), вторым стал «Цветущий луг» (Blumenwiese, 1908) с результатом $86 млн, третьим — «Лесной склон у Унтерах-ам-Аттерзее» (Waldabhang bei Unterach am Attersee, 1916), проданный за $68,32 млн.

Секция импрессионизма и модернизма опередила старых мастеров, послевоенное и современное искусство, став самым прибыльным сегментом арт-рынка. Она принесла $4,7 млрд и выросла на 29,5% по сравнению с 2024 годом. Помимо триумфа Климта росту сегмента способствовала продажа картины Фриды Кало «Сон» (El sueño, 1940) за $54,7 млн, установившей аукционный рекорд для женщины-художника.

Второе место по объему продаж заняло послевоенное искусство. Тем не менее его лучший результат 2025 года оказался значительно скромнее прошлогоднего: $44 млн за картину Дэвида Хокни «Кристофер Ишервуд и Дон Бакарди» (Christopher Isherwood and Don Bachardy, 1968) против $68 млн за работу Эда Рушея годом ранее.

Отдельное внимание в отчете Artnet уделено частным аукционам — сегменту, который, в отличие от публичных торгов, остается за пределами открытых баз данных, но в последние годы заметно растет. Интерес к этому формату обусловлен не только финансовыми факторами, но и запросом коллекционеров на конфиденциальность. Как пояснил лондонский арт-консультант Хьюго Натан: «Люди не хотят, чтобы их видели покупающими или продающими очень дорогое искусство публично в среде, где существует неравенство между имущими и неимущими». Крупнейшие аукционные дома находят разные подходы для адаптации к запросу на скрытность: Christie’s проводит закрытые торги со сделками свыше $100 млн для ограниченного круга клиентов, а Sotheby’s развивает формат аукционов с запечатанными ставками для многомиллионных продаж.

Три картины Климта возглавили мировой аукционный рынок в 2025 году

Правительство Германии сформировало Координационный совет по возвращению культурной собственности и человеческих останков в бывшие колонии. Это следующий этап реализации внутреннего соглашения 2019 года между правительством и федеральными землями. Документ касается реституции незаконно вывезенных в колониальный период артефактов, которые сегодня находятся в музейных коллекциях европейских стран.

В 2022 году Германия передала Нигерии право собственности на более чем тысячу бенинских бронз. В 2024 году Фонд прусского культурного наследия вернул 23 объекта Намибии. Однако многие реституции, анонсированные Германией и другими странами, до сих пор не состоялись. Среди них — обещанное Фондом прусского культурного наследия возвращение Камеруну метровой деревянной статуи божества-матери Нгоннсо. Новый орган должен ускорить процесс реституции.

Аналогичное ускорение ожидается во Франции: Сенат одобрил закон о постколониальной реституции, и Национальное собрание может принять его уже в этом году.

Германия создала совет по возвращению артефактов в бывшие колонии

Пермская художественная галерея открылась в новом корпусе на территории кластера «Завод Шпагина». Строительство здания велось с начала 2020-х годов, а переезд галереи из Спасо-Преображенского собора, где она располагалась, завершился в декабре 2025 года.

Пространство галереи увеличилось в семь раз, и если собор позволял разместить лишь 1,5% ее коллекции, то в новом здании выставлено около 20% произведений. Кроме постоянной экспозиции появились открытая библиотека по искусству, работающая в режиме читального зала, сувенирный магазин, кафе, образовательный центр и мультифункциональный зал для проведения событий.

Первых посетителей галерея примет 2 апреля. Они смогут увидеть постоянную экспозицию, посвященную отечественному искусству XV — начала XX века, западноевропейскому искусству XV–XIX веков и артефактам из кабинета древностей и бронированной кладовой. Также откроется ряд временных выставок, отражающих разные грани жизни новой галереи: «Пермяк и Парма» (к 100-летию Коми-Пермяцкого округа), «Распаковка» (о процессе музейного переезда), «Дом» (работы русских и советских живописцев на тему дома) и «Искусство по полочкам» (в детском образовательном центре, где можно будет поиграть с макетом здания галереи и устроить в нем миниатюрные выставки).

В дни открытия, со 2 по 5 апреля, между Театральным сквером и галереей будет курсировать специальный бесплатный автобус.

Пермская художественная галерея открылась в новом здании

Место встречи профессионалов и любителей искусства. Страница 22.