Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

Иван Клюн — в Ельцин Центре, диалог культур — в Казани, знаки — в Красноярске. Обо всем рассказываем в нашем дайджесте.

Выставки недели в регионах: март 2026

март 2026

Выставки недели в регионах: 

Выставки недели в мире: март 2026

Выставки недели в мире: 

Выставки недели в Москве: апрель 2026

апрель 2026

Выставки недели в Москве: 

Выставки недели в Санкт-Петербурге: апрель 2026

апрель 2026

Выставки недели в Санкт-Петербурге:

Выставки недели в регионах: апрель 2026

Выставки недели в мире: апрель 2026

Выставки недели в мире:

Выставки недели в Москве: май 2026

май 2026

Выставки недели в Москве:

Выставки недели в Санкт-Петербурге: май 2026

Выставки недели в регионах: май 2026

Выставки недели в регионах:

Выставки недели в мире: май 2026

Выставки недели в Санкт-Петербурге: июнь 2026

июнь 2026

Последние десятилетия советского искусства во всем многообразии: свердловский пленэрный авангард, «всеядная» типографика, слияние «подпольного» и официального, а также медитативно-эскапистские пейзажи. В этой подборке — российские выставки об искусстве и художниках 1980-х.

Искусство 1980-х

1980-х

Искусство

Открываем новое пространство в Доме творчества Переделкино выставкой о теоретике авангарда Викторе Шкловском, а в Ясную Поляну едем на театральный фестиваль «Толстой». В Москве — фестиваль независимой книжной культуры с лекциями о конфуцианстве и варке кофе, а также исследование влияния кинематографа на тексты писателя в Музее Булгакова. Петербург зовет на проект к 140-летию Николая Гумилева в Музее Ахматовой и новую экспозицию Музея ОБЭРИУ.

Литературные события: выставки, фестивали и книжный маркет

выставки, фестивали и книжный маркет

Литературные события:

Выставки в усадьбах: июль 2026

июль 2026

Выставки в усадьбах:

В Главном штабе Эрмитажа актуальные индийские инсталляции и гейм-дизайн выставили вместе с артефактами эпохи Великих Моголов. Новая Третьяковка показывает современное искусство Омана, а ГЭС-2 раскрывает феномен бенгальского гуру Рабиндраната Тагора. В Национальном музее Татарстана исламские рукописи XVI века объединены с видеоэссе и стрит-артом, а в Петербурге РОСФОТО документирует хронику уходящего быта турецкой Анатолии. Подробнее обо всем — в новой подборке.

Искусство Востока на российских выставках

на российских выставках

Искусство Востока

О духовном и сакральном в искусстве: июль 2026

О духовном и сакральном в искусстве:

В этот раз слушаем музыку во всех ее проявлениях: от советского авангарда, японского диско-попа и китайского постпанка в «Гараже» до академической классики и звуковых экспериментов в недавно открывшемся ТОН-ЦЕНТРе. Изучаем авторские инструменты Сергея Филатова на выставке «Экстракт звука», знакомимся с молодыми пианистами на фестивале Pianissimo, а в Музее Прокофьева возвращаемся к самым ранним истокам его музыки — семейной памяти, первым сочинениям и степной тишине Сонцовки.

Лето. Музыка. Искусство

Что общего у московских панелек, ханойского арт-салона, витражей из ленинградских домов и карт Камы? Все они умеют рассказывать о городе не хуже экскурсовода. Пять выставок предлагают пройти по архитектурному лабиринту от древнерусских срубов до советских микрорайонов, заглянуть в особняки Шехтеля, рассмотреть спасенные детали и выяснить, как климат, привычки и время меняют дома — а дома, в свою очередь, учат нас смотреть на города по-новому.


Архитектура на российских выставках

Архитектура на российских выставках

Раз в неделю

В последние годы Михаил Бирюков — историк, научный сотрудник Владимиро-Суздальского музея-заповедника и соучредитель Фонда культуры русского авангарда «Розановский центр» — привлек внимание как автор, исследующий малоизвестные сюжеты истории искусства и предлагающий новый взгляд на уже знакомые. Его книга «Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов», вышедшая в издательстве Музея современного искусства «Гараж», подробно рассказывает о «Сельской академии» — художественной коммуне, объединившей молодых художников-новаторов и мастеров, выросших в среде иконописцев. Во время работы над «Мстёрским ковчегом» Михаил нашел героя своей следующей книги «Федор Модоров: боец изофронта от революции до оттепели». В ней художник, педагог и организатор художественной жизни, который обычно воспринимается как ретроград и гонитель формализма, предстает более сложной и противоречивой фигурой, одновременно свидетельствуя и об эпохе, которая формировала его и которую формировал он. По просьбе «Артгида» критик и журналист Даниил Бельцов поговорил с Михаилом Бирюковым об интересе к периферийным темам и нюансах исследовательского подхода.

В последние годы Михаил Бирюков — автор книг «Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов» и «Федор Модоров: боец изофронта от революции до оттепели» — привлек к себе внимание как автор, исследующий малоизвестные сюжеты истории искусства и предлагающий новый взгляд на уже знакомые. По просьбе «Артгида» критик и журналист Даниил Бельцов поговорил с Михаилом Бирюковым об интересе к периферийным темам и нюансах исследовательского подхода.

Михаил Бирюков: «Пусть сама фактура заставит читателя делать выводы»

«Пусть сама фактура заставит читателя делать выводы»

Михаил Бирюков:

Утром 19 октября 2025 года был ограблен Лувр. По старинке, без привлечения каких-либо новый технологий: двое неизвестных подогнали подъемник к фасаду музея со стороны набережной Сены, выбили стекла и проникли в галерею Аполлона, в которой с 2020 года располагается экспозиция сокровищ французской короны и Империи. Их видели: велосипедисты снимали на смартфоны и звонили в полицию, есть и записи с камер из залов музея. Тем не менее обоим грабителям и их подельнику (а может, и двоим) удалось скрыться. Похищено девять предметов: жемчужно-бриллиантовая тиара и брошь-реликварий императрицы Евгении, большой бриллиантовый бант для лифа, изумрудное ожерелье из парюры и пара изумрудных серег Марии-Луизы, тиара из сапфировой парюры Марии-Амели, а также парное ожерелье и одна серьга из сапфировой парюры. Корона из убора императрицы Евгении тоже стала добычей грабителей, но была повреждена и брошена. Но как же так произошло, кто виноват и что делать? Ветеран Скотленд-Ярда, детектив Чарльз Хилл рассказал Майклу Польсинелли о том, кто, зачем и как ворует произведения искусства, кто это покупает и как поймать злоумышленников.

Чарльз Хилл: «Те, кто крадут искусство, — сами большие его любители»

«Те, кто крадут искусство, — сами большие его любители»

Чарльз Хилл:

Владимир Шинкарев — писатель и художник, идеолог и один из основателей легендарного движения «митьков», с которым сам же и разделался 25 лет спустя в скандальной книге «Конец митьков». В 2007 году был признан лучшим художником Санкт-Петербурга, а в 2008-м получил Премию имени Иосифа Бродского. В марте этого года у Шинкарева открылись две выставки: «Картины последнего времени» в петербургской Name Gallery и «Мрачные картины» в московской галерее Pop/off/art. Открывшиеся 11 марта «Мрачные картины» — первая за десять лет выставка Шинкарева в Москве. В экспозицию вошло более двадцати живописных полотен последних лет, многие из них ранее не выставлялись. Арт-критик и куратор Арсений Штейнер поговорил с Владимиром Шинкаревым о его московской выставке, сопротивлении «художественным проектам» и о том, почему живопись снова в моде.

19 апреля ушел из жизни Владимир Шинкарев — писатель и художник, идеолог и один из основателей легендарного движения «митьков», с которым сам же и разделался 25 лет спустя в скандальной книге «Конец митьков». В 2007 году он был признан лучшим художником Санкт-Петербурга, а в 2008-м получил премию имени Иосифа Бродского. В интервью арт-критику и куратору Арсению Штейнеру — рассуждения Шинкарева о сопротивлении «художественным проектам» и о том, почему живопись снова в моде.

Владимир Шинкарев: «Живопись — это эзотерическое занятие»

«Живопись — это эзотерическое занятие»

Владимир Шинкарев:

Захи Тентехар — один из наиболее ярких голосов индигенного искусства в Бразилии. Художница, актриса, режиссер и активистка, она переводит шаманские практики на язык видеоискусства и создает собственную версию этнофутуризма, в которой знания предков не сводятся к наивной архаике и фольклору, а предстают полноценной «технологией выживания». Захи видит свое творчество одним из инструментов, позволяющих сохранить наследие коренных меньшинств, но в то же время это и адекватный язык, позволяющий ей поднимать фундаментальные вопросы — о будущем человечества, актуальности западных понятий прогресса и цивилизации, о гибридной идентичности и альтернативной чувствительности. Куратор и философ Карен Саркисов обсудил с Захи Тентехар ее творческое становление, отношение к технологиям и искусство как своеобразную форму защиты.

Захи Тентехар: «Искусство — это возможность настроить зрение, чтобы вновь видеть яснее»

«Искусство — это возможность настроить зрение, чтобы вновь видеть яснее»

Захи Тентехар:

Книга Кирилла Чунихина «Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны», вышедшая в 2025 году в издательстве НЛО, предлагает взглянуть на историю искусства второй половины XX века вне привычных схем политического противостояния. Отказываясь от упрощенной логики «свободного» американского модернизма и «тоталитарного» советского искусства и опровергая устоявшиеся мифы, Чунихин показывает куда более противоречивые культурные процессы эпохи холодной войны. «Артгид» поговорил с Кириллом о роли американского искусства в СССР и, напротив, о вкладе отечественных искусствоведов в американскую историю искусства, а также о неромантическом труде исследователя и значении визуальной культуры в исторической науке.

Книга Кирилла Чунихина «Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны», вышедшая в 2025 году в издательстве НЛО, предлагает взглянуть на историю искусства второй половины XX века вне привычных схем политического противостояния. «Артгид» поговорил с Кириллом о роли американского искусства в СССР и, напротив, о вкладе отечественных искусствоведов в американскую историю искусства, а также о неромантическом труде исследователя и значении визуальной культуры в исторической науке.

Кирилл Чунихин: «История искусства — это не детектив»

«История искусства — это не детектив»

Кирилл Чунихин: 

Хулио Ле Парк — живой классик кинетического искусства и один из основателей легендарного французского художественного объединения GRAV (Groupe de Recherche d’Art Visuel, 1960–1968), куда кроме него самого входили Франсуа Морелле, Франсиско Собрино, Хорасио Гарсия Росси, Жан-Пьер Ивараль (Вазарели), Жоэль Стейн и Вера Мольнар. Хулио Ле Парк родился в 1928 году в Аргентине, но в тридцать лет уже сложившимся художником впервые приехал Париж, чтобы остаться во Франции навсегда (правда, в мае 1968-го он как потенциально подрывной элемент был временно выслан из страны). В 1966 году художник получил Гран-при 33-й Венецианской биеннале, что послужило поводом для ссоры с его товарищами по группе GRAV. Арсений Штейнер поговорил с Ле Парком о техническом прогрессе, роли зрителя в художественных революциях, русском авангарде и связях между французскими и советскими художниками эпохи застоя.

Хулио Ле Парк — классик кинетического искусства и один из основателей легендарного французского художественного объединения GRAV, куда кроме него самого входили Франсуа Морелле, Жан-Пьер Ивараль (Вазарели), Вера Мольнар и другие. Арсений Штейнер поговорил с Ле Парком о техническом прогрессе, роли зрителя в художественных революциях, русском авангарде и связях между французскими и советскими художниками эпохи застоя.

Хулио Ле Парк: «Революцию в искусстве сделают зрители»

«Революцию в искусстве сделают зрители»

Хулио Ле Парк: 

Первую выставку группа «Двадцать московских художников» провела в марте 1978 года в Горкоме графиков. На протяжении десяти лет своей истории их выставки ежегодно собирали более 70 тысяч зрителей. Этот феномен трудно объясним вне художественной ситуации, сложившейся в 70–80-х годах в Москве. Закаленный в вечной погоне за дефицитом москвич выдерживал пятичасовые очереди и к «Джоконде» в Пушкинский, и за финскими сапогами в ЦУМ. Но выставка малоизвестных художников в темных и душных залах на Малой Грузинской была особым видом дефицита. Яркие краски, нетипичные для советского искусства образы и сюжеты, а также возможность личного контакта с авторами, дежурившими у своих произведений, — все это перекодировалось зрителем из интуитивных категорий «нездешности» и «инаковости» в эквивалент свободы — не только творческой, но и мировоззренческой. Оксана Царевская побеседовала с одним из участников выставок «Двадцатки», заслуженным художником России, вице-президентом Российской академии художеств, президентом Творческого союза художников России Константином Худяковым — о нонконформизме, цензуре, эстетическом невежестве и о «жизни на МАРСе».

Первую выставку группа «Двадцать московских художников» провела в марте 1978 года в Горкоме графиков. На протяжении десяти лет своей истории их выставки ежегодно собирали более 70 тысяч зрителей. Оксана Царевская побеседовала с одним из участников выставок «Двадцатки» Константином Худяковым о нонконформизме, цензуре, эстетическом невежестве и «жизни на МАРСе».

Константин Худяков: «Решение показывать “другое” искусство принималось на уровне ЦК КПСС»

«Решение показывать “другое” искусство принималось на уровне ЦК КПСС»

Константин Худяков: 

Эрик Булатов — один из основателей и ключевых представителей московского соц-арта, и в то же время — художник книги, автор тех самых иллюстраций, которые многие из нас любили рассматривать в детстве. Главный редактор «Артгида» Мария Кравцова поговорила с художником о любви к Москве и о настоящих сказочных принцессах, о гнете советской и современной рыночной идеологии и о многом другом.

Главный редактор «Артгида» Мария Кравцова поговорила с художником о любви к Москве и о настоящих сказочных принцессах, о гнете советской и современной рыночной идеологии и о многом другом.

Эрик Булатов: «Это мое любимое окно, это моя любимая Москва»

«Это мое любимое окно, это моя любимая Москва»

Эрик Булатов: 

Культурное пространство «ТОН-ЦЕНТР» открылось в здании кругового депо XIX века, построенного по проекту мастера храмовой архитектуры Константина Тона. Не музей, но тоже своего рода «храм искусства», сегодня депо собирает под своим куполом выставки и перформансы, мастер-классы и образовательные программы. Здесь приходят в движение уже не поезда, а новые идеи. «Артгид» поговорил с идеологом нового проекта Ириной Дзюбой о его миссии, ближайших планах и долгосрочных целях.

Ирина Дзюба: «Сегодня важно создавать не отдельные события, а среду, в которую хочется возвращаться»

«Сегодня важно создавать не отдельные события, а среду, в которую хочется возвращаться»

Ирина Дзюба:

Серия Ани Желудь «Блокнот» соединила в себе незамысловатые натюрморты, портреты и подробности быта в подмосковной «хрущобе-однушке», куда художница переехала в 2017 году. Об отношениях с московским и петербургским искусством и о том, как размесить работы на выставке и обжить галерейное пространство, Желудь рассказала в интервью «Артгиду».

Аня Желудь: «В художнике бешеная производительность пугает и настораживает»

«В художнике бешеная производительность пугает и настораживает»

Аня Желудь:

Интервью

Монумент «Рабочий и колхозница» ассоциируется в первую очередь с именем Веры Мухиной, которая была куда более многогранной, чем ее самая известная скульптура. Ученица и подруга авангардисток, она одна из немногих сумела переплавить интерес к форме в пластический язык, ставший символом советской эпохи. Пятикратный лауреат Сталинской премии, академик и депутат, она не воздвигла ни одного памятника вождю, не вступила в партию, не участвовала в травле формалистов и не отказывалась от своего прошлого. Создав икону советского равноправия, она стала его воплощением: добилась успеха в самом «мужском» из пластических искусств — монументальной скульптуре. Потеряла состояние после революции, пережила арест мужа, ссылку, подозрения и доносы — и все же оказалась одним из ключевых официальных советских художников. С любезного разрешения издательства «Колибри» мы публикуем главу из книги «Художницы русского авангарда», проливающую свет на малоизвестные произведения и страницы жизни Веры Мухиной.

«Художницы русского авангарда» — сборник искусствоведческих очерков, авторами которых стали Александр Лаврентьев, Елена Баснер, Наталья Козырева и другие исследователи. Среди героинь книги — Ольга Розанова, Любовь Попова, Варвара Степанова, Пелагея Шурига. С любезного разрешения издательства публикуем эссе Фаины Балаховской о творческом пути Веры Мухиной.

Художницы русского авангарда. Вера Мухина

Вера Мухина

Художницы русского авангарда.

Недавно открывшееся независимое издательство «ДА» в основном выпускает книги в жанре нон-фикшн, а также серию «Ворованный воздух» о героях неподцензурной культуры Ленинграда. Одна из новинок издательства — сборник статей искусствоведа и критика Екатерины Андреевой «Мультиэкранное время. Искусство ХХ — начала XXI веков», где она анализирует творчество Николая Пунина, Марка Петрова, Владислава Мамышева-Монро, Тимура Новикова и других теоретиков искусства и художников, наблюдая за тем, как менялся облик искусства с 1910 по 2010 год. С любезного разрешения издательства публикуем отрывок статьи «Роскошно буддийское лето», посвященный феномену тоски в советском концептуальном искусстве.

В сборнике статей искусствоведа и критика Екатерины Андреевой «Мультиэкранное время. Искусство ХХ — начала XXI веков» она анализирует творчество Николая Пунина, Марка Петрова, Владислава Мамышева-Монро, Тимура Новикова и других теоретиков искусства и художников, наблюдая за тем, как менялся облик искусства с 1910 по 2010 год. Публикуем отрывок статьи «Роскошно буддийское лето», посвященный феномену тоски в советском концептуальном искусстве.

Екатерина Андреева. Мультиэкранное время. Искусство ХХ — начала XXI веков

В издательстве Музея современного искусства «Гараж» вышла книга Сергея Ушакина «Медиум для масс — сознание через глаз: фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России», в которой он рассматривает фотомонтаж, чья «собственная столетняя биография остается почти нерассказанной». С любезного разрешения издателя публикуем главу «Заострение зрительного нерва», открывающую книгу.

В издательстве Музея современного искусства «Гараж» вышла книга Сергея Ушакина, посвященная фотомонтажу, чья «собственная столетняя биография остается почти нерассказанной». С любезного разрешения издателя публикуем главу «Заострение зрительного нерва», открывающую книгу.

Сергей Ушакин. Медиум для масс — сознание через глаз: фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России

фотомонтаж и оптический поворот в раннесоветской России

Сергей Ушакин. Медиум для масс — сознание через глаз:

Книга историка искусства Джеймса Стоуртона, перевод которой вышел в издательстве «Слово», посвящена самым известным коллекционерам Франции и США прошлого века. Феномен коллекционирования автор рассматривает на основе десятков собраний — от первобытных масок до модернистской живописи и скульптуры, от китайского фарфора до европейского столового серебра. С любезного разрешения издательства публикуем фрагмент, посвященный американским коллекциям Скаллов и Тремейнов.

Книга историка искусства Джеймса Стоуртона, перевод которой вышел в издательстве «Слово», посвящена самым известным коллекционерам Франции и США прошлого века. Феномен коллекционирования автор рассматривает на основе десятков собраний — от первобытных масок до модернистской живописи и скульптуры, от китайского фарфора до европейского столового серебра. С любезного разрешения издательства публикуем фрагмент, посвященный американским коллекциям Скаллов и Тремейнов.

Великие коллекционеры нашего времени. Франция и США

Великие коллекционеры нашего времени. Франция и США 

Музей современного искусства «Гараж» совместно с издательством Ad Marginem выпустил книгу «История картин: от пещеры до компьютерного экрана», в которой легендарный художник, отец-основатель британского поп-арта Дэвид Хокни и художественный критик Мартин Гейфорд размышляют о том, как и для чего создавались картины на всем протяжении истории искусства. С любезного разрешения издателя мы публикуем фрагмент их диалога об удивительном свойстве живописи передавать особую динамику пространства и времени, которая, по мнению авторов, пока еще недоступна фотографии и телевидению.

В книге «История картин: от пещеры до компьютерного экрана» легендарный художник, отец-основатель британского поп-арта Дэвид Хокни и художественный критик Мартин Гейфорд размышляют о том, как и для чего создавались картины на всем протяжении истории искусства. Публикуем фрагмент их диалога об удивительном свойстве живописи передавать особую динамику пространства и времени, которая, по мнению авторов, пока еще недоступна фотографии и телевидению.

Дэвид Хокни и Мартин Гейфорд. История картин: от пещеры до компьютерного экрана

История картин: от пещеры до компьютерного экрана

Дэвид Хокни и Мартин Гейфорд. 

Книги

1 апреля 2025 года ушла из жизни Марина Соколовская — искусствовед, куратор, руководитель экспозиционно-выставочного отдела Музея Бориса Ельцина, преподаватель УрФУ имени Б. Н. Ельцина. Редакция «Артгида» была знакома с Мариной скорее заочно: мы встречались на конференциях и дискуссиях, следили за проектами и читали тексты друг друга, время от времени подступались к совместным материалам, которым так и не суждено было быть написанными. Наше общение — профессиональное и личное — будто застыло в состоянии «вот-вот», на стадии взаимного (хочется верить) интереса, не реализованного из-за занятости и бесконечных бытовых, кажущихся теперь незначительными, преград.
Не чувствуя за собой права говорить о Марине от первого лица, мы с благодарностью откликнулись на предложение ее друзей и коллег поделиться воспоминаниями. Так и появился этот текст — попытка через голоса тех, кто работал, учился и дружил с Мариной Соколовской, собрать живую память о ней.
Мы благодарим за помощь в подготовке материала Анну Филосян — культурного обозревателя из Екатеринбурга и автора телеграм-канала «Екатарсис», в котором вы сможете найти еще несколько воспоминаний о Марине. 

1 апреля 2025 года ушла из жизни Марина Соколовская — искусствовед, куратор, руководитель экспозиционно-выставочного отдела Музея Бориса Ельцина, преподаватель УрФУ имени Б. Н. Ельцина. Редакция «Артгида» была знакома с Мариной скорее заочно: мы встречались на конференциях и дискуссиях, следили за проектами и читали тексты друг друга, время от времени подступались к совместным материалам, которым так и не суждено было быть написанными. Не чувствуя за собой права говорить о Марине от первого лица, мы с благодарностью откликнулись на предложение ее друзей и коллег поделиться воспоминаниями. Так и появился этот текст — попытка через голоса тех, кто работал, учился и дружил с Мариной Соколовской, собрать живую память о ней.

Марина Соколовская. Задающая вопросы

На прошлой неделе ушел из жизни художник Илья Кабаков — ведущий представитель московского концептуализма и теоретик современного искусства. Вспоминая ключевые образы его работ, куратор и критик Валентин Дьяконов объясняет, почему Кабаков — автор XIX века и почему в том же веке живут многие современные художники.

Ушел из жизни художник Илья Кабаков — ведущий представитель московского концептуализма и теоретик современного искусства. Вспоминая ключевые образы его работ, куратор и критик Валентин Дьяконов объясняет, почему Кабаков — автор XIX века и почему в том же веке живут многие современные художники.

Он улетел. Илья Кабаков

Илья Кабаков

Он улетел.

29 июля 2015 года на 89-м году жизни скончался один из любимых художников нескольких советских поколений Дмитрий Жилинский. Он не вписывался ни в одно из современных ему течений: в своих картинах, часто написанных темперой по левкасу, художник переосмыслял традиции древнерусской иконописи, Ренессанса, Северного Возрождения. В 2012 году с Жилинским встретился художественный критик Арсений Штейнер, которому удалось записать рассказ живописца о себе, своих учителях и своей эпохе. 

In memoriam. Дмитрий Жилинский

In memoriam. Дмитрий Жилинский

«10 июня коллекционеру Леониду Талочкину (1936–2002) исполнилось бы 90 лет. Пожалуй, только сейчас немного притупилась горечь утраты: до такого возраста доживают немногие, а значит, то, что случилось 2 мая 2002 года, все равно бы уже скорее всего произошло. Исчезло и чувство некоторой обиды, что он так рано нас покинул: мы ведь тогда, можно сказать, только начали, зачем он так с нами?» — Юлия Лебедева, хранитель и куратор музея «Другое искусство», в сентиментальном мемуаре рассказывает о главном коллекционере советского андеграунда. 

Талочкин. 90

In memoriam

Самый популярный маршрут осени — Узбекистан, а конкретнее — древняя Бухара, где в сентябре открылась биеннале современного искусства. Может ли голос современных авторов громко прозвучать в месте, которое само по себе поражает красотой, как биеннале соотносится с культурной политикой страны и что дает местным жителям — рассказывает «Артгид».


Самый популярный маршрут прошедшей осени — Узбекистан, а конкретнее — древняя Бухара, где в сентябре 2025 года открылась биеннале современного искусства. Может ли голос современных авторов громко прозвучать в месте, которое само по себе поражает красотой, как биеннале соотносится с культурной политикой страны и что дает местным жителям — рассказывает «Артгид».

Биеннале в Бухаре: украшение красивого

украшение красивого

Биеннале в Бухаре:

Окуи Энвезор — куратор, как принято считать, радикально изменивший карту современного искусства. Его выставочные проекты — от documenta 11 до Венецианской биеннале 2015 года — сделали художников из Африки и других регионов Глобального Юга заметной частью международного художественного процесса. Однако этот поворот сопровождался внутренними противоречиями. Расширение географии искусства происходило внутри институциональной и рыночной системы, по-прежнему ориентированной на западные центры. Историк искусства Сильвестр Огбече предлагает критически взглянуть на наследие Энвезора. Обращаясь к его ключевым идеям — номадической эпистемологии, независимому кураторству и транстерриториальности, — автор задается вопросом: удалось ли глобальному арт-миру действительно изменить свою структуру или он лишь расширил собственные границы, сохранив прежние иерархии?

Окуи Энвезор — куратор, как принято считать, радикально изменивший карту современного искусства. Его выставочные проекты — от documenta 11 до Венецианской биеннале 2015 года — сделали художников из Африки и других регионов Глобального Юга заметной частью международного художественного процесса. Обращаясь к его ключевым идеям — номадической эпистемологии, независимому кураторству и транстерриториальности, — историк искусства Сильвестр Огбече задается вопросом: удалось ли глобальному арт-миру действительно изменить свою структуру или он лишь расширил собственные границы, сохранив прежние иерархии?

Глобальное кураторство и его пределы: наследие Окуи Энвезора

наследие Окуи Энвезора

Глобальное кураторство и его пределы: 

В конце 1980-х Япония жила в атмосфере бурного роста: недвижимость дорожала быстрее небоскребов в Нью-Йорке, национальный фондовый индекс бил исторические рекорды, а на аукционах Christie’s и Sotheby’s японские бизнесмены без колебаний выкладывали миллионы долларов за Ван Гога, Ренуара и Пикассо. Казалось, искусство стало новой валютой — символом статуса, выгодной инвестицией и инструментом финансовых игр. Но вместе с крахом «экономики пузыря» художественные коллекции превратились в неликвидный балласт, а многие шедевры исчезли в тени банковских хранилищ. Илья Леонов рассказывает о том, как «японское экономическое чудо» изменило местный арт-рынок, почему картины оказались в залоге у кредиторов и каким образом кризис 1990-х сформировал новое поколение художников и кураторов.

В конце 1980-х Япония жила в атмосфере бурного роста: недвижимость дорожала быстрее небоскребов в Нью-Йорке, национальный фондовый индекс бил исторические рекорды, а на аукционах Christie’s и Sotheby’s японские бизнесмены без колебаний выкладывали миллионы долларов за Ван Гога, Ренуара и Пикассо. Казалось, искусство стало новой валютой — символом статуса, выгодной инвестицией и инструментом финансовых игр. Но вместе с крахом «экономики пузыря» художественные коллекции превратились в неликвидный балласт, а многие шедевры исчезли в тени банковских хранилищ.

Японский бум: как заработать и потерять миллионы

как заработать и потерять миллионы

Японский бум: 

Весна 2026 года стала для ближневосточного арт-рынка точкой наивысшего триумфа и одновременно первого серьезного кризиса. Закрытие крупных галерей на Западе, американская тарифная политика, ограничившая перемещение товаров в «Старом свете», и благоприятный экономический климат стран Персидского залива, кажется, формировали идеальные перспективы роста. Кульминацией могли стать ярмарки Art Basel Qatar и Art Dubai, которые окончательно утвердили бы роль региона в качестве нового центра арт-мира. Однако спустя всего несколько недель после катарского открытия в феврале разразилась война с Ираном, ярмарка в Дубае была перенесена, а молодой рынок столкнулся с реальной турбулентностью. Илья Леонов разбирается, чем на самом деле является арт-бум Катара, ОАЭ и Саудовской Аравии — структурным изменением или дорогостоящей декорацией.

Весна 2026 года стала для ближневосточного арт-рынка точкой наивысшего триумфа и одновременно первого серьезного кризиса. Закрытие крупных галерей на Западе, американская тарифная политика, ограничившая перемещение товаров в «Старом свете», и благоприятный экономический климат стран Персидского залива, кажется, формировали идеальные перспективы роста. Кульминацией могли стать ярмарки Art Basel Qatar и Art Dubai, однако разразилась война с Ираном, ярмарка в Дубае была перенесена, а молодой рынок столкнулся с реальной турбулентностью. Илья Леонов разбирается, чем на самом деле является арт-бум Катара, ОАЭ и Саудовской Аравии — структурным изменением или дорогостоящей декорацией.

Музеи есть, рынка нет: ближневосточный арт-бум и его пределы

ближневосточный арт-бум и его пределы

Музеи есть, рынка нет:

В последние недели соцсети наших соотечественников запестрели репортажами из Китая: собравшая галеристов ярмарка ART021, одновременно открывшаяся 15-я Шанхайская биеннале, масштабная выставка Ильи Репина в Национальном музее и проект The Elements с участием современных российских художников в очередной раз подчеркнули активнейшее участие страны в мировом художественном процессе. Но что остается в тени внешнего благополучия, а именно в среде частных институций, еще недавно считавшихся движущей силой китайского «культурного чуда»? Увы, сегодня они переживают не лучшие времена. Сотрудник портала artnet Кэти Фань анализирует, как меняется ландшафт частных музеев, какие структурные проблемы лежат в его основе — и какие пути могли бы помочь им пережить турбулентное время.

Конец золотого века: как частные музеи Китая переживают кризис

как частные музеи Китая переживают кризис

Конец золотого века: 

«Биеннале в кризисе» — так можно было бы резюмировать состояние этого формата художественных выставок, глядя на репутационные скандалы, институциональную усталость и организационное истощение последних лет, сопровождающие ключевые европейские проекты вроде documenta или Manifesta. Но стоит обратить свой взгляд на другую часть земного шара — к странам Глобального Юга. Здесь, в контексте постколониальной политики и культурного самоопределения, биеннале приобретает новую актуальность, выступая не столько площадкой для демонстрации художественных практик, сколько инструментом культурной политики и свидетельством изменений международного порядка. Художник, критик и исследователь из Сингапура Хо Руи Ан рассматривает ключевые неевропейские проекты: биеннале в Джогдже (Индонезия), Шардже (ОАЭ), Кочи-Музирисе (Индия), Шанхае (КНР), Таиланде и, наконец, в Диръии (Саудовская Аравия) — и разбирается, могут ли они предложить альтернативу устоявшейся в Европе модели.

«Биеннале в кризисе» — так можно было бы резюмировать состояние этого формата художественных выставок, глядя на репутационные скандалы, институциональную усталость и организационное истощение последних лет, сопровождающие ключевые европейские проекты вроде documenta или Manifesta. Но стоит обратить свой взгляд на другую часть земного шара — к странам Глобального Юга. Здесь, в контексте постколониальной политики и культурного самоопределения, биеннале приобретает новую актуальность, выступая не столько площадкой для демонстрации художественных практик, сколько инструментом культурной политики и свидетельством изменений международного порядка. Художник, критик и исследователь из Сингапура Хо Руи Ан рассматривает ключевые неевропейские проекты и разбирается, могут ли они предложить альтернативу устоявшейся в Европе модели.

О биеннале и выставочном устройстве Глобального Юга: заметки из Диръии

заметки из Диръии

О биеннале и выставочном устройстве Глобального Юга: 

Outside

Портал Artprice выпустил 31-й ежегодный обзор рынка современного искусства. Исследование основано на результатах публичных аукционов изобразительного искусства — живописи, скульптуры, графики, фотографии, принтов, видео, инсталляций, гобеленов и NFT — и охватывает период с 1 июля 2024 года по 30 июня 2025 года. Сегодня мы знакомим наших читателей с выводами аналитиков Artprice, которые выяснили, кто сейчас покупает современное искусство, насколько теперь популярны NFT и как формируется «рынок двух скоростей».

Портал Artprice выпустил 31-й ежегодный обзор рынка современного искусства. Исследование основано на результатах публичных аукционов изобразительного искусства — живописи, скульптуры, графики, фотографии, принтов, видео, инсталляций, гобеленов и NFT — и охватывает период с 1 июля 2024 года по 30 июня 2025 года. Сегодня мы знакомим наших читателей с выводами аналитиков Artprice, которые выяснили, кто сейчас покупает современное искусство, насколько теперь популярны NFT и как формируется «рынок двух скоростей».

Тренды арт-рынка 2025: не падение, а перестройка

не падение, а перестройка

Тренды арт-рынка 2025: 

5 марта 2026 года на вечернем аукционе Christie’s в Лондоне произведение Василия Кандинского «Красный круг» было продано за $16,73 млн. Сумма оказалась на 19% ниже, чем в 2018 году, когда эта работа на Sotheby’s ушла за $20,62 млн. От чего зависят цены на произведения Кандинского? Вместе с искусствоведом, директором Sotheby’s в России (2007–2016) Михаилом Каменским «Артгид» разобрался в особенностях аукционной торговли работами художника.

Рынок работ Кандинского: как формируется цена

как формируется цена

Рынок работ Кандинского: 

Арт-рынок

Если мы измеряем событие публичной реакцией на него, то выход монографии Льва Данилкина «Палаццо Мадамы: Воображаемый музей Ирины Антоновой», посвященной директору (с 1961 по 2013 год) ГМИИ им. А. С. Пушкина, — главное художественное событие года. Баталии в соцсетях идут уже много недель и, кажется, не собираются прекращаться, а на телеканале «Культура» состоялась дискуссия, где уважаемые музейные работники бичевали автора за неточности, ошибки и неправильные выводы. Но то, что выход книги, посвященной человеку, которого уже нет с нами, имеет эффект разорвавшейся бомбы, диагностирует состояние культурного сообщества: с одной стороны, оно истосковалось по открытым обсуждениям, с другой — расколото как никогда прежде. «Артгид» надеется, что какой-то неведомый ему сетевой архивист уже взял на себя труд собрать если не все, то многие радикально противоположные мнения об этой книге. Мы же, для того чтобы зафиксировать дискуссию, заказали две рецензии на произведение Льва Данилкина — художественному критику Кире Долининой и исследователю, а в прошлом хранителю ГМИИ им. А. С. Пушкина Елене Шарновой.

То, что выход книги, посвященной человеку, которого уже нет с нами, имеет эффект разорвавшейся бомбы, диагностирует состояние культурного сообщества: с одной стороны, оно истосковалось по открытым обсуждениям, с другой — расколото как никогда прежде. О труде Льва Данилкина рассказывает исследователь, а в прошлом хранитель ГМИИ им. А. С. Пушкина Елена Шарнова.

Почему надо прочесть книгу Льва Данилкина «Палаццо мадамы»

«Палаццо мадамы»

Почему надо прочесть книгу Льва Данилкина

Что важнее для искусствоведа — открыть миру художника или приобрести виллу на деньги, заработанные на экспертных махинациях? Можно ли преуспеть и там и там? Елена Шарнова вспоминает самых ловких историков искусства и компромиссы, на которые они шли ради выгоды.

Вилла для искусствоведа

Вилла для искусствоведа

Пять лет назад в этот день, 21 декабря, из жизни ушел искусствовед, профессор Московского университета Михаил Алленов. После него остались книги, статьи, мало видеозаписей и много учеников, которым он смог привить не только любовь, но и особое, «алленовское», чувство и понимание искусства. Алленов обращался к разным темам, но почти всю жизнь размышлял о двух художниках — Михаиле Врубеле и Александре Иванове. Текст, которым мы хотим почтить память Михаила Михайловича, был написан в 2006 году, в честь 200-летнего юбилея со дня рождения именно Иванова. Но это вовсе не сочинение «к дате», а размышление о свободе и искусстве, которое очень актуально звучит и сегодня.

Иванов. Блаженное наследство

Блаженное наследство

Иванов.

Ирина Пивоварова прожила всего 47 лет, но успела создать множество произведений, которые очаровывают нас и сегодня. Однако при жизни художницы и поэтессы большая часть ее творчества так и не добралась до читателя: взрослые стихи писались в стол, рисунки оставались в семейном архиве, а роман «Круглое окно» она надиктовывала сыну уже умирая. «Артгид» решил разобраться во множестве событий творческой жизни Ирины Пивоваровой, неизвестных широкой публике, и в кочующих по немногочисленным биографическим справкам фактах.


«Артгид» разбирается во множестве событий творческой жизни Ирины Пивоваровой, неизвестных широкой публике, и в кочующих по немногочисленным биографическим справкам фактах.

Тихое и звонкое Ирины Пивоваровой

Ирины Пивоваровой

Тихое и звонкое

«Поколение Икс, поколение Ноль», — сорок лет назад пел Виктор Цой. К этому поколению 80-х принадлежали и художники, обретавшие себя в «синтезе искусств» и новом «всёчестве». «Артгид» рассказывает историю художественного и музыкального ленинградского андеграунда последнего советского десятилетия.

Поколение Икс, поколение Ноль…

В гуманитарной сфере редактор часто воспринимается как непонятный персонаж. Зачем он нужен? Понятно, зачем нужен корректор: он исправляет опечатки и орфографические ошибки. А редактор — это вроде бы человек, который следит за соблюдением каких-то там «норм литературного языка», тычет автору в физиономию ошибки в фактах, датах, транскрипциях и еще все время пытается что-то сократить, взывая, как шаман, к количеству знаков и полос, — в общем, придирается. Лишнее звено. Как будто авторы и издатели сами не понимают, что такое хорошо и что такое плохо. Однако попробуйте что-нибудь опубликовать без присмотра редактора. «Давайте сперва отрежем ему голову и посмотрим, что получится». Екатерина Алленова — о повседневном редакторском героизме.

Екатерина Алленова — о повседневном редакторском героизме.

Десять заповедей редактора текстов об искусстве

редактора текстов об искусстве

Десять заповедей

В поисках новых пластических и смысловых возможностей художники все чаще обращаются к текстилю и различным техникам работы с ним — ткачеству, вышивке, аппликации, вязанию и лоскутному шитью. Последнее проделало долгий путь от метода декорирования национального костюма и убранства до референса для европейского авангарда, плодовитого художественного медиума и тенденции в дизайне одежды, достойной быть музейным экспонатом. «Артгид» решил проследить этот путь в двухчастном материале.

Лоскутное шитье проделало долгий путь от метода декорирования национального костюма и убранства до референса для европейского авангарда, плодовитого художественного медиума и тенденции в дизайне одежды, достойной быть музейным экспонатом. «Артгид» решил проследить этот путь в двухчастном материале.