Поддержи искусство и «Артгид»!

logo-small.svg

«Ничевоки» — литературная группа, связанная с Москвой и Ростовом-на-Дону, которая оформилась в 1920 году и в которую в разное время входили писатель и театральный критик Илья Березарк, художник и поэт Борис Земенков, поэты Сусанна Мар, Рюрик Рок и другие. Однако художественная практика группы не ограничивалась литературным творчеством. Ничевоки устраивали театральные постановки в ростовском «Подвале поэтов» (русской версии «Кабаре Вольтер»), громили Маяковского на публичных чтениях, а в манифестах предлагали всем прекратить заниматься искусством. «Артгид» публикует «Декрет об отделении Искусства от Государства», в котором ничевоки объявляют о том, что забирают у государства право распоряжаться искусством.

Декрет об отделении Искусства от Государства

Искусства от Государства

Декрет об отделении

В 1921 году на страницах журнала «Творчество» некто, скрывающийся под инициалами Д. М., напал на проект «Памятника III Коммунистическому Интернационалу» (1919–1920) Владимира Татлина. Ему вменялись в вину неясность идеи работы, обилие поясняющего текста к ней и дистанцированность от «широких масс». К 70-летию со дня смерти одного из ключевых художников русского авангарда вспоминаем эту крохотную рецензию.

Проект Памятника III Интернационалу работы худ. Татлина

работы худ. Татлина

Проект Памятника III Интернационалу

Можно ли порубить дракона копьем? Зачем драконы пьют кровь слонов? И где находится драконов камень? Краткое введение в драконоведение от Екатерины Алленовой.

Вероятностные драконы

В этом году исполняется 100 лет одному из важнейших проектов авангарда — Музею живописной культуры в Москве. В создании этого музея-лаборатории и в сложении его уникального собрания принимали участие Казимир Малевич, Василий Кандинский, Александр Родченко, Натан Альтман, Роберт Фальк и другие пророки нового искусства. В 1924 году музей вошел в состав Третьяковской галереи в качестве филиала, а в конце 1928 года был ликвидирован (коллекцию поделили ГТГ и Эрмитаж). Сегодня мы, сохранив некоторые особенности орфографии и пунктуации 1920-х, дарим нашим читателям текст 1926 года, написанный неизвестным сотрудником музея.

В создании московского Музея живописной культуры и в сложении его уникального собрания принимали участие Казимир Малевич, Василий Кандинский, Александр Родченко, Натан Альтман, Роберт Фальк и другие пророки нового искусства. В 1924 году музей вошел в состав Третьяковской галереи в качестве филиала, а в конце 1928 года был ликвидирован. Дарим нашим читателям текст 1926 года, написанный неизвестным сотрудником музея.

О «современном» живописце

О «современном» живописце 

«Памятники не стоят на месте», — утверждает выставка петербургского Музея городской скульптуры, приводя в пример разные монументы и объясняя причины их «переездов»: от состояния сохранности памятника и природных катаклизмов до личных пристрастий правителей и смены исторической обстановки. Такие перемещения всегда оставляют свидетельства: документы, реставрационные материалы, эскизы, модели… и — неожиданно — фельетон, написанный от лица памятника композитору Михаилу Глинке. Автор стихотворения — А. Д’Актиль (Анатолий Д’Актиль), он же писатель-сатирик, драматург, поэт и переводчик Носон-Нохим Абрамович Френкель. В экспозиции представлена газетная вырезка с этими стихами, но не указаны издание и дата публикации, которую тем не менее можно примерно восстановить по контексту. Памятник открыли в 1906 году на Театральной площади, у консерватории. В связи с транспортным развитием города в 1925 году монумент разобрали, проложив на его месте трамвайные пути. Однако в 1926 году памятник решили восстановить — уже с другой, бестрамвайной стороны здания. Очевидно, между этими событиями и появилась стихотворная жалоба бронзового композитора.

Памятники не стоят на месте. Среди причин «переездов» может быть что угодно: от состояния сохранности памятника и природных катаклизмов до личных пристрастий правителей и смены исторической обстановки. Такие перемещения всегда оставляют свидетельства: документы, реставрационные материалы, эскизы, модели… и — неожиданно — фельетон, написанный от лица памятника композитору Михаилу Глинке.

Маленький фельетон «Как быть с памятником Глинки?»

«Как быть с памятником Глинки?»

Маленький фельетон 

Нужна ли арт-критика рынку искусства? А рынок критике? И какая вообще польза от критики и художественного журнала? В 1991 году Илья Ценципер рассуждает об этом на страницах «Декоративного искусства».

Нужна ли арт-критика рынку искусства? А рынок критике? И какая вообще польза от критики и художественного журнала? В 1991 году Илья Ценципер рассуждает об этом на страницах «Декоративного искусства».

Художественный рынок и художественный журнал

Художественный рынок и художественный журнал

В начале октября этого года один из самых престижных художественных форумов мира documenta 15 в Касселе объявил участников основного проекта — выставки, которую курирует индонезийский арт-коллектив ruangrupa. И в этом списке нет ни одного художника из Российской Федерации, поэтому documenta 2022 года пройдет без нас. Так уже случалось ровно двадцать лет назад: documenta 11 куратора Окуи Энвезора тоже обошлась без авторов российского происхождения. Чтобы понять, почему нас опять не взяли на documenta, вероятно, стоит обратиться к прошлому и проанализировать это исключение с позиций двадцатилетней давности. И поможет нам в этом критик и куратор Виктор Мизиано, который в 2002 году написал статью о том, какие геополитические выводы можно сделать, исходя из доли представительства различных географических регионов и культурных центров на этой крупнейшей экспозиции современного искусства.

В начале октября 2022 года один из самых престижных художественных форумов мира documenta 15 в Касселе объявил участников основного проекта — выставки, которую курирует индонезийский арт-коллектив ruangrupa. И в этом списке нет ни одного художника из Российской Федерации, поэтому documenta 2022 года пройдет без нас. Так уже случалось ровно двадцать лет назад: documenta 11 куратора Окуи Энвезора тоже обошлась без авторов российского происхождения. Чтобы понять, почему нас опять не взяли на documenta, вероятно, стоит обратиться к прошлому и проанализировать это исключение с позиций двадцатилетней давности.

Почему нас не взяли на «Документу»

Почему нас не взяли на «Документу»

Сезон отпусков! Поддерживая внутренний туризм, москвичи исследуют просторы России, а россияне — достопримечательности Москвы. Московский чичероне Иван Чижик (он же поэт и журналист Саша Черный) рассказывает путешественникам, где жить, что есть, где (и что) пить, на что глазеть и что делать, если к тебе с понятными намерениями направляется полицмейстер.

Руководство для гг., приезжающих в Москву

Руководство для гг., приезжающих в Москву

«Влияние импрессионизма сказывается в работах художников: А. Пластова — “Едут на выборы” и “Ярмарка”, М. Сарьяна — “Весна на пригорке”, С. Адливанкина — “В детском саду”, Т. Яблонской — “Перед стартом” и др. В этих картинах реализм принесен в жертву так называемой “живописности” — сочетанию цветных пятен. Лица, фигуры людей изображены грубыми и уродливыми». Это отрывок из статьи «За социалистический реализм в живописи» А. Киселева, которая вышла в газете «Культура и жизнь» 31 октября 1949 года. Уже в феврале следующего года обвиненная в импрессионизме и живописности Татьяна Яблонская полностью признала свои ошибки, призвав коллег «итти от содержания» и обратить внимание на нового советского человека.

В 1949 году обвиненная в импрессионизме и живописности Татьяна Яблонская полностью признает свои ошибки, призывая коллег «итти от содержания» и обратить внимание на нового советского человека.

Социалистический реализм в живописи

Социалистический реализм в живописи

В 1929 году Главнаука, которая отвечала в том числе за пропаганду науки и культуры, закупила 409 художественных работ. Среди них было лишь семь произведений участников АХР (Ассоциация художников революции). Возмутившись такой несправедливости, автор журнала «Искусство в массы» сравнил принципы закупочной комиссии и то, как они воплощаются в действительности. Текст публикуется в авторской орфографии и пунктуации.

В 1929 году Главнаука, которая отвечала в том числе за пропаганду науки и культуры, закупила 409 художественных работ. Среди них было лишь семь произведений участников АХР (Ассоциация художников революции). Возмутившись такой несправедливости, автор журнала «Искусство в массы» сравнил принципы закупочной комиссии и то, как они воплощаются в действительности.

Объективная покупка

Архив

Арт-рынок

Есть мнение

Интервью

Книги

Круглый стол

Проблемы критики

Раз в неделю

Спецпроект

Страна

Теория

In memoriam

Outside

Место встречи профессионалов и любителей искусства.