Под знаком Рембрандта. Художественное собрание семьи Мосоловых
Выставка о том, как эпоха Рембрандта вошла в коллекцию Мосоловых, а затем и Пушкинского музея.
Речь на самом деле не только о Рембрандте, но он — главный герой и экспозиции, и коллекции. Николай Семенович Мосолов (1847–1914) завещал Румянцевскому музею собрание, формировавшееся тремя поколениями, начиная с прадеда завещателя Николая Семеновича Мосолова-старшего (1775–1859). В 1920-х вещи Мосоловых из этого музея распределили между Пушкинским, Третьяковкой (немногочисленные работы русских художников, среди которых семейные портреты Мосоловых) и музеем Востока (нэцкэ). И среди двух с половиной сотен предметов нынешнего показа есть все составляющие собрания. Но дело не в них, хотя они — отдельный штрих к портрету коллекционеров. Рембрандтом увлекались Мосолов-младший и его отец, сами даже его гравировали, и на эти листы тоже любопытно взглянуть, хотя бы ради сравнения, насколько они отличаются от авторских оттисков. Всего гравюр голландского мэтра в собрании больше трехсот шестидесяти, в залах Пушкинского — пятьдесят, причем это и известнейшие вещи вроде «Трех крестов (Христос, распятый между двумя разбойниками)» или «Трех деревьев». Рембрандт оказался тут в окружении гравюр, рисунков, картин современников по «золотому веку» голландского искусства — чего стоят одни жанровые картинки Адриана ван Остаде! Но если брать шире, как в музее и сделали, у Мосоловых были и итальянская живопись, и графика французских барбизонцев, и все это тоже можно увидеть.
