Родилась в 1998 году в городе Инта, Республика Коми. Образование получила в Московском архитектурном институте (2016–2023), затем прошла обучение в Институте современного искусства «База» (2022–2024) и в мастерской видео-арта Виктора Алимпиева при Московской школе нового кино (2024–2026).
В своей практике Деяш преимущественно обращается к видео, хотя работает также с объектами и инсталляцией, а ключевой для себя формой считает видеоэссе. Художница использует движущееся изображение как инструмент исследования, собирая материал из 3D-графики, архивов, кино, телевидения, найденных и технических изображений. Ее подход строится на недоверии к цельному изображению и связному повествованию: разбирая изображение на составляющие и работая с повторением жеста или мотива, она отодвигает сюжет на второй план и делает видимыми структуры, обычно остающиеся на его периферии. Концептуально ее интересуют вещи, изображения и жесты, выпавшие из своего контекста или переставшие соответствовать ожидаемому от них поведению, — момент, когда привычный порядок дает сбой и обнажает правила, на которых он держался. При этом работа с изображением не замыкается в границах кадра: важны его материальное и пространственное бытование, поверхность, на которую оно проецируется, масштаб и позиция, предложенные зрителю. Выставочное пространство она рассматривает как продолжение монтажного стола.
Среди персональных проектов художницы «День подошел к концу, но в том нет моей вины» (осси «ми», Самара, 2025).
Деяш также принимала участие в ряде групповых проектов, среди которых «The Last Off-Site Show on the Earth at Plague Space and Everywhere» (Plague Space, Краснодар, 2023), «His Voice Still Radiates Destroying and Fixing (Makes Everything Possible)» (Devyatnadtsat', Москва, 2023), «The End (Too)» (Spas Setun, Москва, 2024), «Баночка красивее меня» (пространство 37А, Москва, 2025), «Après l’image — Послеобраз» (WHS, Киров, 2025), «Открытое хранение. Видеоэссе» (Музей современного искусства «Гараж», Москва, 2025) и «Я в интернете» (галерея «Корней», Москва, 2026).
В 2025 году видеоэссе Деяш «Дзимтеней: сад сорных трав» получило специальное упоминание журнала «Искусство кино» и платформы «Пилигрим» на фестивале видеоэссе «БЛИ (К)» в Санкт-Петербурге, а также вошло в личную десятку лучших российских фильмов года по версии кинокритика Евгения Майзеля в опросе журнала «Искусство кино». В том же году видеоэссе «Смерть на 25 кадре» было опубликовано в журнале «Искусство кино» и показано в рамках уикенда «Искусство кино. Молодость» в центре «Зотов». Деяш принимала участие в лаборатории видеоэссе «Суперкат» Музея современного искусства «Гараж», где работала с видеоархивом Фабрики Найденных Одежд и создала видеоэссе «14 заметок о памятниках». Среди других значимых этапов — участие во 2-м и 3-м фестивалях видеоэссе «БЛИ (К)» (Санкт-Петербург, 2025–2026), резидентство в мастерских Музея современного искусства «Гараж» (Москва, 2026), а также сокураторство независимого проекта видеопоказов «артист-ран матрас», в рамках которого видеоработы проецируются на матрас в нерепрезентативных городских пространствах, где он становится одновременно экраном и частью пространственной ситуации показа.
Живет и работает в Москве.
