Все рубрики

Кит Макгенри: «Наши действия побуждают к социальным переменам»

Один из основателей движения «Еда вместо бомб» о том, как из студента арт-колледжа превратиться в политического активиста.

Илья Долгов: «Я отказываюсь рефлексировать паузу между явлением и языком»

О проблемах коммуникации с экосистемами и отдельными растениями.

Мария Крамар: «Мне интересны параллельные и не очень уживающиеся с прогрессом идеи»

Cокуратор выставки «Время, вперед!» о тревожности аудитории и будущем кураторства.

Миха Гросс: «Сегодня в Германии дают Баухаус на экспорт»

Приключения архитектурной школы Баухауса в Тель-Авиве.

Дмитрий Аске: «Уличное искусство и не должно быть полностью легальным»

Как художники «уличной волны» изменили наше представление о стрит-арте.

Элена Криппа: «У меня была задача объяснить, из чего выросла Лондонская школа»

Куратор галереи Тейт о Фрэнсисе Бэконе, Люсьене Фрейде и других «лондонцах».

Франческо Манакорда: «Нет такой публики, которая не была бы готова проявить инициативу‎»‎

Художественный директор фонда V-A-C о московской публике и Венецианской биеннале

Александр Шишкин-Хокусай: «Мне важно работать с формой, доведенной до иконографического звучания»

Экспонент павильона России в Венеции о своем фанерном мире и его героях.

Сюзанне Свартс: «Выбрав произведение в коллекцию, ты даешь ему обещание любить его всегда»

Главный куратор крупнейшего в Нидерландах частного музея Ворлинден о любви к коллекционированию и субъективных музейных стратегиях.

Клеман Кожитор: «Мне не хотелось делать фильм-памятник Белютину»

Французский режиссер и видеохудожник, лауреат премии Дюшана, об опыте съемок в России.

Марк Гротьян: «Я человек, который публикует все подряд»

Художник о духе бунтарства и увлечении «Инстаграмом».

Ив Суссман: «Успешная метафора должна быть в любом произведении искусства»

Художница о технологии блокчейн, командной работе и поэзии.

Rambler's Top100